1-ый курс, история искусства



жүктеу 48.75 Kb.
Дата02.12.2017
өлшемі48.75 Kb.

1 КУРС

ИСТОРИЯ ИСКУССТВА

УЧЕБНЫЙ ГОД 2010-2011 гг.

Темы для письменных работ в первом семестре

(нужно выбрать одну из двух тем, предложенных вашей группе):



Группа 1.

  1. «Голова императора Траяна», нач. 2 в., «Портрет бородатого мужчины», третья четверть 2 в. (оба портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников). Проблема эволюции портретного изображения в скульптуре Древнего Рима.

  2. Особенности интерпретации бытового жанра в живописи голландского барокко и французского рококо. Харлемский мастер вт. пол. 17 в., «Концерт»; Никола Ланкре «Концерт в парке», 1-ая пол. 18 в. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).


Группа 2.

  1. Приемы передачи движения в древнегреческой скульптуре периодов высокой классики и эллинизма. «Ника» Пеония, ок. 421 до н. э., и «Ника Самофракийская», II в. до н.э. (Слепки в ГМИИ им. А.С.Пушкина).

  2. Классицизм и неоклассицизм во французском искусстве. а) Никола Пуссен. Ринальдо и Армида. Франция, 1625-1636. б) Жак-Луи Давид. Андромаха, оплакивающая Гектора. Франция, 1783. (оба произведения в ГМИИ им А.С.Пушкина).


Группа 3.

  1. Тема бренности в живописи маньеризма и барокко. Джулио Романо. «Дама за туалетом», нач. 1520-х гг.; Бернардо Строцци. «Аллегория бренности» (Старая кокетка), после 1630 г. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).

  2. Архитектурный пейзаж и пейзажность архитектуры: трактовка архитектурных мотивов в живописи реализма и импрессионизма: Камиль Коро, «Утро в Венеции» (1834 г.) и Клод Моне, «Руанский собор вечером» (1894; обе картины – в Галерее искусства XIX-XX веков ГМИИ им. А.С. Пушкина).


Группа 4.

  1. Эволюция приемов изображения человеческой фигуры в древнеегипетском искусстве Древнего и Нового царства. Начальник «дома шнау» храма бога Ра Уджа-Джер с супругой, пер. пол. 25 в. до н.э., Жрец храма бога Амона в Карнаке и его жена певица бога Амона Ранная, 1479-1458 гг. до н.э. (оба произведения в египетском зале ГМИИ им. А.С.Пушкина).

  2. Пейзаж во французском искусстве XVII и XVIII веков. а) Похищение Европы. Клод Лоррен, 1665. б) Пейзаж с отшельником. Франсуа Буше, 1772. (оба произведения – в ГМИИ им. А.С.Пушкина).


Группа 5.

  1. Приемы построения образа в позднеантичном и византийском искусстве. а) Пожилой мужчина. Фаюмский портрет (№ 12). Римский Египет, 2-я пол. 1 в. н.э. б) Икона Св. Григория Паламы. Византия, нач. XV в. (оба произведения – в ГМИИ им. А.С.Пушкина).

  2. Особенности композиционного и свето-теневого решения в живописи голландского барокко и французского барочного классицизма. Рембрандт, «Артаксеркс, Аман и Эсфирь», 1660-е гг., Никола Пуссен, «Великодушие Сципиона», 1640 г. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).


Группа 6.

  1. Стилистическая эволюция в древнеегипетском искусстве времени Древнего и Нового царства. Семейная пара Униу с женой и ребенком, 23 в. до н.э., «Ведавший учетом золота» писец Ниаи и «хозяка дома» Исис, 13 в до н.э. (обе скульптурные группы в египетском зале ГМИИ им. А.С.Пушкина).

  2. Особенности трактовки композиции, пространства и архитектуры в живописи итальянского Возрождения и барокко. Парис Бордоне «Явление сивиллы императору Августу», ок. 1550 г., Алессандро Маньяско, Клементе Спера «Вакханалия», кон. 17 – нач. 18 в. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).


Группа 7.

  1. Приемы построения рельефа в скульптуре Древнего Рима. Саркофаг с дионисийскими сценами, ок. 210 г., Саркофаг с портретом умершей в медальоне, поддерживаемом крылатыми Викториями, Вт. Четв. 3 в. (оба саркофага в ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников).

  2. Особенности композиции и построения формы в натюрмортах «Завтрак» П. Клааса (Голландия, XVII в., ГМИИ им. А.С. Пушкина, основная экспозиция) и «Персики и груши» Поля Сезанна (Франция, 1888 г., Галерея искусства XIX-XX веков ГМИИ им. А.С. Пушкина).


Группа 8.

  1. Трактовка мужского изображения в живописи византийского круга и итальянского Возрождения. Северная Греция, Вт. Четверть 14 в. «Св. Пантелеймон», Дж. Антонио Больтраффио «Портрет юноши в образе Св.Себастьяна», ок. 1490-х гг. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина»).

  2. Трактовка натуры в пейзажах Камиля Коро «Вечер» (1850-1870) и Поля Сезанна «Акведук» (1885-1887; обе картины – в Галерее искусства XIX-XX веков Музея им. А.С. Пушкина).


Группа 9.

  1. Особенности передачи человеческой фигуры в пластике Раннего Возрождения. «Давид» Донателло (ок. 1430 г.) и «Давид» Вероккио (ок. 1473-1475). (Слепки в ГМИИ им. А.С.Пушкина).

  2. Приемы построения портретного изображения в живописи барокко во Фландрии и Голландии. Антонис Ван Дейк, «Портрет Марии Босхарт», ок. 1629 г.; Рембрандт, «Портрет пожилой женщины», ок. 1650-52 гг. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).


Группа 10.

  1. Трактовка головы в древнеегипетской и древнегреческой скульптуре. «Царь Аменемхет Ш», вт. пол. 19 в. до н.э.; «Портрет юноши, т.н. юноша Ланге», нач. 1 в. (оба произведения – залы подлинников ГМИИ им. А.С. Пушкина).

  2. Особенности композиционного построения и свето-теневого решения в живописи итальянского Раннего Возрождения и фламандского барокко. Перуджино, мастерская, «Оплакивание», нач. 16 в.; Питер ван Моль, «Снятие с креста», ок. 1613-1635 гг. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).


Группа 11.

  1. Особенности построения и передачи человеческой фигуры в скульптуре высокой и поздней классики в Древней Греции. Поликлет «Дорифор» (сер. 5 в. до н.э.), Лисипп «Апоксиомен» (4 в. до н.э.) (оба произведения – в залах копий ГМИИ им. А.С.Пушкина).

  2. Приемы построения композиции в живописи фламандского и голландского барокко. Франс Снайдерс, «Рыбная лавка», ок. 1616-18 гг.; Эмманюэль де Витте, «Рынок в порту», 1660-е гг. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).


Группа 12.

  1. Особенности интерпретации скульптурного изображения в портретах французского барокко и неоклассицизма. Антуан Куазево «Людовик 14, король Франции» (отливка 19 в. с бюста 1679 г.), Жан Антуан Гудон. «Вольтер» (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).

  2. Различные подходы к трактовке обнаженной натуры в живописи импрессионизма и постимпрессионизма: Огюст Ренуар, «Обнаженная» (1876) и Поль Гоген, «Королева» (1896; обе картины – в Галерее искусства XIX-XX веков Музея им. А.С. Пушкина).


Группа 13.

  1. Трактовка головы в древнеегипетской и древнегреческой скульптуре на примерах «Голова статуи или сфинкса царицы», 12 династия, 19 в. до н.э. (гранит, египетский зал ГМИИ им. А.С.Пушкина, витрина при входе, нижний ряд); «Голова богини (Афина?)», третья четв. 4 в. до н.э. (зал античных подлинников ГМИИ им. А.С.Пушкина).

  2. Особенности композиционного построения и восприятия формы в живописи итальянского Ренессанса и Северного Возрождения в Германии. Пьетро Перуджино, мастерская, «Мадонна с младенцем», нач. 16 в.; Лукас Кранах Старший, «Мадонна с младенцем», ок. 1522 г. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).


Группа 14.

  1. Античные традиции в искусстве итальянского Возрождения. a) Саркофаг с дионисийскими сценами. Древний Рим, ок. 210 г. (зал античных подлинников ГМИИ им. А.С.Пушкина) b) Кантория (трибуна для певчих) Луки дела Роббиа и Донателло. Италия, 1433-1439 (зал копий ГМИИ им. А.С.Пушкина).

  2. Приемы построения парадного портрета в живописи Высокого Возрождения в Италии и барокко во Фландрии. Тициан Вечеллио. «Портрет кардинала Антониотто Паллавиччини», кон. 15 – нач. 16 вв.; Антонис ван Дейк, «Потрет Адриана Стевенса», 1629 г. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).


Группа 15.

  1. Повествовательные циклы рельефов христианских храмов времени Средневековья и Ренессанса. Гильдесгеймские врата (X в.) и Райские врата Гиберти (XV в.) (залы копий в ГМИИ им. А.С.Пушкина)

  2. Особенности композиционного и стилистического решения в живописи итальянского маньеризма и Северного Возрождения. Паоло Веронезе и мастерская, «Голгофа», нач. 1570-х гг.; Лукас Кранах Старший, «Голгофа», ок. 1515 г.


Достарыңызбен бөлісу:


©kzref.org 2017
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет