Литература второй половины 19 века. Реализм. Список лучших произведений



жүктеу 0.49 Mb.
бет2/3
Дата07.02.2019
өлшемі0.49 Mb.
түріЛитература
1   2   3

«Деньги – вот разгадка всего», выгода выше совести, понимает Люсьен, но это его не смущает, он рвётся в бой. Ему советуют забыть про совесть: «совесть, мой милый, - это палка, которою всякий готов бить своего ближнего, но отнюдь не самого себя».

Продолжение жизни Люсьена описано в романе с заманчивым названием «Блеск и нищета куртизанок» (1847). Но этот роман значительно хуже лучших произведений Бальзака. Сюжет закрученный, но неубедительный.

Таковы наиболее знаменитые произведения Бальзака.

Кроме того, у Бальзака много менее известных, но весьма полезных романов о разнообразных женских характерах. В первую очередь стоит упомянуть роман «Воспоминания двух юных жён» (1842). Это сопоставление двух разных женских характеров. Одна понимала смысл жизни в наслаждении любовью, но пришла к самоубийству, другая обрела подлинное счастье в семье, счастье жить ради своих детей. Материнское счастье описано в этом романе очень полно и ярко, впервые описаны такие процессы: беременность, роды, кормление, купание маленьких детей.

Также интересны повесть «Герцогиня де Ланже», о том, как женщина из кокетства влюбила в себя хорошего человека, но держала его на расстоянии, а потом и сама в него влюбилась, но он уже её разлюбил и бросил. Роман «Тридцатилетняя женщина» - о женщине, неудачно вышедшей замуж в 17 лет, страдавшей в браке от одиночества, однако, когда она говорила о своём страдании старому священнику, он ей указал на страдания других людей (рассказывая о самом себе, как у него погибли трое сыновей на войне, а жена и дочь умерли ещё раньше). Женщины действительно очень склонны преувеличивать собственные страдания, не видя других. А в 30 лет у этой женщины началась вторая жизнь, потому что она полюбила другого и стала его любовницей, поняла, что хранить мужу верность бессмысленно. Однако в целом Бальзак её осуждает, обвиняя в эгоизме, всю жизнь она была сосредоточена лишь на своих чувствах, страданиях, радостях. Своих детей она по-настоящему не любит. В повести «Побочная семья» разоблачается женщина, религиозная и нравственная до бесчеловечности. Она умела только исполнять долг, но не умела радоваться жизни, не давала радоваться другим. В доме царила ледяная тоска, дух ханжества. «Между их кроватями угнездилось несчастье, так как в наслаждениях Гименея молодая женщина не видела ничего, кроме долга».


Проспер Мериме (1803-1870).

Писатель не великий, но значительный. Был любителем мистификаций, загадок и розыгрышей. Первая его книга – сборник пьес «Театр Клары Газуль» (1825) – вышла под именем никогда не существовавшей испанской актрисы и писательницы. На обложке красовался её портрет – это был сам Мериме, изображённый с женской причёской. Далее в 1827 году он выпустил сборник якобы народных южнославянских баллад (сербов, хорватов и т.д.). Это была стилизация самого Мериме (стилизация – произведение, написанное в подражании какому-нибудь стилю, подделка под какой-то стиль). В подлинность баллад поверили многие, в том числе Пушкин, который в 1834 году перевёл большинство из них под названием «Песни западных славян».

Главные художественные принципы Мериме: 1) краткость и простота стиля; 2) устно-разговорная интонация, часто произведения Мериме написаны от имени рассказчика, непосредственного свидетеля событий, иногда очень необычных, что придаёт им убедительности и правдивости.

Первое значительное произведение Мериме – исторический роман «Хроника царствования Карла IХ» (1829) о жестокой и бессмысленной гражданской войне 16 века – между католиками и гугенотами, французскими протестантами.

Более популярны новеллы и повести Мериме. Их можно разделить на три группы: 1) светские; 2) экзотические; 3) таинственные.

1) светские – описание светского общества. Новелла «Этрусская ваза» - о том, как из-за глупой необоснованной ревности на дуэли погиб хороший человек: он откровенно не поговорил со своей возлюбленной, а копил свою ревность, свои подозрения в себе – результат печален.

2) экзотические новеллы – гораздо более интересные и яркие. Там описываются необычные страны и герои, не тронутые цивилизацией, грубые, жестокие, но естественные, страстные, яркие. Повесть «Коломба» и рассказ «Маттео Фальконе» описывают первобытные обычаи острова Корсика. Самый знаменитый рассказ группы – «Кармен», он стал всемирно известен благодаря одной из самых лучших опер в мире, которую написал Жорж Бизе, французский композитор. Кармен - женщина страстная, смелая, свободная и безнравственная, она не подчиняется ничему, кроме своих желаний. Она способна украсть, обмануть, причинить любой вред человеку, но она симпатична яркостью, силой темперамента. Она предпочитает умереть, но не жить с нелюбимым человеком. В рассказе описана её связь с молодым солдатом Хосе, который ради неё бросил армию, честную жизнь, стал контрабандистом, бандитом, начала грабить и убивать. Кармен его приворожила тем, что она, как Максим де Трай у Бальзака, умеет ярко жить, наслаждаться жизнью, поскольку она ничего не боится, но её любовь коротка. Потом она полюбила другого, но Хосе не хотел её отпускать, он заставил её выбирать: либо жизнь с ним, либо смерть. Кармен выбрала смерть, поскольку не могла жить без любви и без свободы.
3) таинственные рассказы – это самая интересная часть творчества Мериме. В этих рассказах посреди обычной реалистически описанной жизни происходят сверхъестественные события. Вся прелесть в том, что сверхъестественное описано не прямо, а косвенно – через намёки, детали, которые постепенно наводят читателя на мысль о мистике. О самых фантастических событиях Мериме пишет как всегда спокойно, просто.

«Венера Илльская» - самая яркая новелла Мериме. Один фермер на юге Франции откопал древнеримскую статую Венеры, лицо которой выражало злую насмешку. Через несколько дней женился сын фермера. Чтобы не потерять в суете обручальное кольцо для невесты, жених перед церемонией надёл его на палец статуе, на кольце была надпись «навеки с тобой», а потом не смог снять кольцо, ему показалось, что статуя чуть согнула палец. Ночью рассказчик услышал, как кто-то очень тяжёлый прошёл в спальню новобрачных, а на рассвете вышел. Наутро выяснилось, что жених мёртв, а сошедшая с ума невеста несёт всякий бред: о том, что пришла статуя и задушила жениха. Но никто ей не поверил.

В том же стиле новелла «Локис».

Теперь ещё одно. Мериме – более всех связан с Россией из всех зарубежных писателей 19 века. Он знал много языков, в том числе и русский, перевёл на французский некоторые произведения Пушкина, Гоголя, Тургенева. Написал обо всех троих статьи. Все трое, с точки зрения Мериме, писатели общеевропейского уровня.


Французская поэзия середины ХIХ века.


Пьер-Жан Беранже (1780-1857).

Считается, что его стихи ближе к реализму, чем к романтизму. Им свойственны простота, разговорность языка, изображение бытовых подробностей, сатирическое обличение социальной несправедливости. Дважды он сидел за это в тюрьме. Часто его стихи написаны от имени разных представителей народа. Также его стихи пронизаны юмором, весельем, прославляют простые радости жизни, многие из них стали народными песнями. Например, сатирическое стихотворение «Знатный приятель», написанное от лица человека с рабской психологией, он очень доволен тем, что стал другом графа, и делает вид, что не видит, что его жена - любовница графа.

Я всей душой к жене привязан; // Я в люди вышел... Да чего!

Я дружбой графа ей обязан, / Легко ли! Графа самого!

Делами царства управляя, / Он к нам заходит, как к родным.

Какое счастье! Честь какая! / Ведь я червяк в сравненье с ним!

С его сиятельством самим!

Прошедшей, например, зимою / Назначен у министра бал;

Граф приезжает за женою, - / Как муж, и я туда попал.

Там, руку мне при всех сжимая, / Назвал приятелем своим!..

Какое счастье! Честь какая! / Ведь я червяк в сравненье с ним!

С его сиятельством самим!

Поэзия парнасцев.

Поэзия парнасцев - это второй этап развития французского романтизма. С 1866 года регулярно выходил сборник «Современный Парнас», объединивший поэтов по определённым идейно-художественным принципам. Но начало этим принципам положили два сборника, вышедшие одновременно в 1852 году - «Эмали и камеи» Теофиля Готье и «Античные поэмы» Леконта де Лиля. Парнасцы считали, что реальная жизнь ужасна, несправедлива, большинство людей грубы, тупы, эгоистичны и т.д. и никогда жизнь не станет иной, исправить её, исправить человеческую природу невозможно. Поэтому выход один – уход в чистое искусство, искусство для избранных, утончённых одиночек, эстетическое наслаждение. Истинное искусство не может иметь иных целей, кроме эстетического наслаждения. Кроме того, парнасцы отказались от эмоциональности, исповедальности. В стихах поэт должен не открывать свою душу, а скрыть её за описанием прекрасных, экзотических, ярких картин. Поэт должен быть полностью бесстрастен. Поэт должен описывать красоту и ничего более. Парнасцам подражали многие русские поэты серебряного века – Брюсов, Гумилёв и др.

Теофиль Готье (1811-1872) Например, стихотворение «Облако».

Над горизонтом возникая, / В лазури облако плывет,

Как будто девушка нагая / Среди просторных светлых вод.

Рожденная воздушной пеной, / В эфирной этой вышине

Плывет Киприда1 по вселенной / На перламутровом челне.

Маячит контуром неясным / В причудливости томных поз.

Сама заря плечам атласным / Своих не пожалела роз.

Мне говорит рассудок: «Это / Твоя же греза пред тобой.

Игрушка ветерка и света, / Мираж в пустыне голубой».

Перечит сердце: «Ну и что же! / Все, что зовется красотой,

С прекрасной этой тенью схоже: / Мгновенный призрак, звук пустой.

Безбрежной синевой небесной / Смелей свою наполни грудь!

Пускай любовь - обман прелестный! / Живи любовью! — В этом суть».
Шарль Леконт де Лиль (1818 – 1894) – самый яркий, типичный парнасец. Его стихотворенье «Ягуар».
Над тинистой рекой воспрянув из туманов,

Холодная луна сквозь лиственный шатер

На спины черные всплывающих кайманов

Накладывает свой серебряный узор.

Вот час, когда в ветвях, присев на задних лапах,

Прищуривая глаз и напрягая нюх,

Прекрасношерстый зверь подстерегает запах,

Живого существа чуть уловимый дух.

Для предстоящих битв он держит наготове

И зуб и коготь. Весь в стальной собравшись ком,

Он рвет, грызет кору и в предвкушенье крови

Облизывается пунцовым языком.

Но, вдруг умолкнув и простершись бездыханней

Гранитной глыбы, ждет, укрытый меж ветвей:

Громадный бык идет неспешно по поляне,

Задрав рога и пар пуская из ноздрей.

Еще два-три шага, и, ужасом объятый,

Бык замирает. Льдом сковав ему бока

И плоть его сверля, горят во мгле агаты,

Два красным золотом налитые зрачка.

Шатаясь, издает он жалобные стоны,

Мычит, влагая в рев предсмертную тоску,

А ягуар, как лук сорвавшись распрямленный,

На шею прыгает дрожащему быку.


Гюстав Флобер (1821 – 1880)

Писатель-реалист, но по своим теоретическим взглядам на жизнь и искусство Флобер очень близок к парнасцам. Для Флобера характерно презрение и даже ненависть к тупым, грубым обывателям. Счастье для абсолютного большинства людей недостижимо. От беспросветности жизни можно укрыться лишь в искусство, которое Флобер называл башней из слоновой кости, нечто безупречно прекрасное, чистое и высокое. «Закроем двери, взберёмся как можно выше на нашу башню из слоновой кости, на последнюю ступеньку, ближе к небу: там иногда холодно, зато видишь сияние звёзд и не слышишь болванов».

Флобер считал, что искусство, литература должна превосходить реальность прежде всего красотой и совершенством формы, стиля. И этим элементам он уделял огромное внимание. Красота для Флобера-реалиста - это прежде всего точность, краткость, гармония, ни одного лишнего слова. Самого Флобера можно назвать фанатиком точности и совершенства, всю свою жизнь он провёл за письменным столом, мог месяцами кропотливо работать над одной сценой, занимающей всего несколько страниц, искал самые подходящие, единственно верные слова, добивался предельной точности и совершенства. «Я – человек-перо, я существую из-за него, ради него, посредством него, я больше всего живу с ним».

Вот как Флобер описывает в письмах свою работу над романом «Госпожа Бовари». «Я люблю свою работу яростной и из­вращенной любовью, как аскет — власяницу, царапающую ему тело. По временам, когда я чувствую себя опустошенным, когда выражение не дается мне, когда, исписав длинный ряд страниц, я убеждаюсь, что не создал ни единой фразы, я бросаюсь на ди­ван, лежу отупелый и погружаюсь в тоску. Я ненавижу себя, я обвиняю себя в безумном честолюбии, которое заставляет меня гнаться за_химерой. А через четверть часа все изменилось, серд­це бьется от счастья. В прошлую среду мне пришлось встать и пойти за носовым платком — у меня по лицу текли слезы. Я сам умилился над тем, что писал; я испытал сладостное волнение и от своей идеи и от фразы, передавшей эту идею, и от удовлетворения, что нашел самую фразу».

«С двух часов дня (за исключением двадцати пяти минут на обед) я пишу «Бовари». Описываю прогулку верхом, сейчас я в самом разгаре, дошел до середины; пот льет градом, в горле ком. Я провел один из тех редких дней в моей жизни, когда с начала до конца живешь иллюзией. Давеча, в 6 часов, в тот момент, когда я писал слова «нервный припадок», я был так возбужден, так горланил и так глубоко чувствовал то, что переживает моя бабенка, что даже испугался, как бы со мной самим не случился нерв­ный припадок; чтобы успокоиться, я встал из-за стола и открыл окно. У меня кружилась голова...» (Примечания к Собранию сочинений Флобера).

И ещё одна особенность сближает Флобера с парнасцами – стремление к полной объективности, бесстрастности. Он считал, что автор не вправе навязывать читателю свои взгляды на жизнь, не должен его ничему учить, писатель может и должен только как можно правдивее изображать жизнь такой, какая она есть: читатель сам сделает выводы.



Творчество.

Лучший роман Флобера – первый «Госпожа Бовари» (1857). Этот роман был обвинен в нарушении общественной нравственности, над Флобером состоялся суд, который ничем не кончился. В романе описывалась измена и явно не осуждалась, кроме того, роман очень откровенен для своего времени в описании любовной, сексуальной сферы.

В романе описан простой случай. Главная героиня Эмма вышла замуж за Шарля Бовари (и стала госпожой Бовари), но очень скоро поняла, что ошиблась, что не только не любит мужа, но и не может его уважать. Вскоре она стала его презирать и ненавидеть, он её раздражал. Она любила читать романы, мечтала о прекрасной любви, о жизни наполненной яркими страстями, эмоциями, мечтала о лучшей жизни, о муже, которым можно гордиться. А Шарль был простым мещанином, малообразованным, малоэмоциональным, всем довольным провинциальным доктором, ни к чему не стремящимся.

Вышла за него Эмма замуж так. Она жила с отцом на отдалённой ферме в одиночестве, тоске и печали, не общалась ни с молодыми людьми, ни с девушками. И вдруг к ним стал захаживать молодой доктор, который был явно в неё влюблён. Ей было очень приятно, она очень хотела изменить свою жизнь, и приняла свою симпатию к Шарлю за любовь, поскольку у неё ещё не было опыта в этих и спросить было не у кого. Никого другого на горизонте не было, и поэтому совершенно закономерно, что она согласилась выйти за него.

Поначалу Эмма пыталась заинтересовать мужа литературой, театром и т.д., тем, чем интересовалась сама, но всё было без толку, и она бросила.

В этом браке Шарль был счастлив: Эмма была для него чудом, на которое он и не надеялся. А Эмма была не просто несчастна, она испытывала все увеличивающиеся душевные страдания, её жизнь в провинции казалась ей совершенно беспросветной, серой, скучной, муж раздражал. Заняться ей было нечем, так как женщинам её круга было положено сидеть дома. Родившуюся дочь, она не любила и очень мало занималась ею (в ней просто не было никаких чувств к этому ребёнку).

Они переехали в городок побольше. Там Эмма встретила молодого человека Леона, с которым ей нравилось общаться, и скоро полюбили друг друга, но оба не смели признаться, потому что она была замужем, у неё были вполне обычные нравственные представления о том, что изменять нельзя. А когда он уехал, она начала жалеть о том, что упустила своё счастье: она поняла, что счастье для неё важнее, чем нравственность.

А потом её заметил Родольф, дамский угодник, дон жуан и т.д. Он понял, что Эмму легко соблазнить и добился этого. Она стала изменять мужу, полюбила Родольфа. Но через некоторое время она ему надоела, так как слишком серьёзно воспринимала их связь, и он её бросил. Она очень переживала, даже хотела убить себя, долго болела. Потом из Парижа вернулся Леон. И началась долгая связь с ним. Но неизбежно наступил момент, когда и Леону она стала надоедать. Эмма это почувствовала, но гораздо страшнее для неё оказались её огромные долги. Всё это время она тратила деньги, покупая в долг разные красивые вещицы у торговца и ростовщика Лере: подарки себе, Родольфу, потом Леону. Она не обращала на это внимания, тратила, брала в долг, ещё и ещё – до тех пор, пока не накопилась большая сумма. А потом приятный Лере вдруг превратился в жадного грубого волка, он подал на неё в суд, пришли приставы описывать и продавать всё их совместное с Шарлем имуществом. Шарль не знал ничего, что делала его жена, он работал.

Всё это было ужасным шоком для Эммы, она бросилась просить помощи у Леона, Родольфа, других знакомых – все отказали. Она так боялась публичного позора, скандала, нищеты, что решила отравиться, нашла коробку с мышьяком: она слышала, что это яд, и съела очень много мышьяку. Она думала, что умрёт мгновенно, но умирала долго и мучительно, поскольку мышьяк начал просто постепенно сжигать её внутренности. Флобер очень подробно и впечатляюще описывает её смерть.

В момент смерти Эммы Шарль проявил себя с неожиданной стороны, он страдал так, что даже шокировал соседей, он рвал на себе волосы, так как любил Эмму. Вот и весь сюжет.

В романе описана целая жизнь одной женщины, жизнь человека, его судьба, причём, очень подробно, ясно и просто. Так что можно подумать над самым важным вопросом: отчего зависит судьба человека, от него самого или в большей степени от внешних обстоятельств? Может ли человек управлять обстоятельствами? Существует ли у человека реальная свобода выбора своей судьбы? Был ли в судьбе Эммы хоть один момент, когда она действительно делала свободный выбор? Я считаю, что нет, не было. Поведение и судьба человека обусловлены не только внешними обстоятельствами, но и внутренними, теми внутренними качествами, которыми человек обладает на данный момент: темпераментом, характером, уровнем образованности, кругозором, мировоззрением, умом и т.д. А все эти качества складывались в свою очередь помимо воли самого человека – у него были врождённые черты, данные от природы, сформированные родителями, окружающей средой, которых сам человек выбирать не может и т.д. И тогда получается, что человек поступает только так, как может он поступить в данной ситуации, и других вариантов нет. Нашу судьбу складывают независимые от нас самих разные обстоятельства, а сам человек лишь может наблюдать, как зритель, за своей собственной жизнью. Иногда возникает иллюзия, что мы сами что-то делаем, но это иллюзия. Мы как щепки в потоке жизни, куда закинет, такова и судьба.

Вполне возможно, что я ошибаюсь, каждый имеет право на свою точку зрения, только надо самостоятельно мыслить.

Флобер написал ещё несколько произведений, более или менее известных, но ни в одном из них он не достиг уровня «Госпожи Бовари».

Второй роман «Саламбо» (1862) – исторический. Это уход от современности, красочное, детальное описание далёкого, экзотического прошлого – город Карфаген в 3 веке до н.э.

В третьем романе «Воспитание чувств» (1869) Флобер возвращается к современности. Описана неудачная безрадостная жизнь слабого пассивного человека, который всю жизнь был влюблён в замужнюю женщину, не смог ни забыть её, ни соединиться с ней.

Стала знаменита одна новелла Флобера «Простая душа» (1877). Печальная история жизни неграмотной служанки Фелиситэ, простодушной и доброй, но абсолютно одинокой.



Александр Дюма-сын (1824-1895). Роман «Дама с камелиями» (1848).

Сын известного Александра Дюма, автора историко-приключенческих романов – тоже писатель. Самое известное его произведение – «Дама с камелиями» (1848), сначала роман, потом и пьеса, написанная по мотивам романа. Позже по мотивам романа Джузеппе Верди написал известную оперу «Травиата».

Один из самых ярких и трогательных романов о настоящей любви, любви светского молодого человека Армана и прекрасной куртизанке Маргарите Готье, обладавшей возвышенной, благородной душой (несмотря на её неблагородный, безнравственный образ жизни). Роман трагический – влюблённых разлучил отец Армана, а потом Маргарита умерла от чахотки. Самый необычный эпизод романа: после её смерти Арман не мог успокоиться до тех пор, пока не добился перезахоронения и не увидел её тело ещё раз.

Английский реализм.


Джейн Ости(е)н (1775 – 1817)
Писательница, которую сами англичане очень любят, экранизации её романов часто показывают по «Культуре», по «Домашнему». Романы Остен, которые до сих пор активно издаются, - нечто среднее между просветительским реализмом 18 века и полноценным реализмом 19 века, они писались с 1794 по 1816 год, публиковались, начиная с 1811 года. Лучшим романом считается «Гордость и предубеждение». Основная особенность романов Остен: простота. В их центре описание обыденной английской провинциальной жизни, герои самые обычные люди, описаны самые обычные ситуации, по большей части то, как девушки выходят замуж. Сам я не вижу в этом ничего интересного, на самом деле очень нудное перечисление того, что сделала да что подумала та или иная провинциальная девица, а потом анализ автора, почему она так сделала да почему она так подумала. Ни в поступках, ни в мыслях этих героев нет ничего яркого, значительного, они не виноваты, что они такие обычные, но зачем мне про это читать. Возможно, это будет интересно для современных девиц, которые любят смотреть «Дом-2», «Давай поженимся».


Чарльз ДИККЕНС (1812-1870)

Лучший, самый известный, по-настоящему любимый английский писатель. При жизни ему досталась огромная слава, он разбогател благодаря литературе.

Самое интересное в жизни Диккенса то, что у него было 9 детей. Тем не менее семейная его жизнь не сложилась, жену он по-настоящему не любил. Когда дети выросли, они разошлись. Диккенс влюбился в молодую красавицу, с которой тоже не был счастлив, она скорее позволяла себя любить, уважала знаменитого писателя, чем любила его. Так что последние годы его жизни были довольно печальны.

Основные особенности творчества Диккенса.

1) Необыкновенное богатство и разнообразие необычных человеческих типов и характеров среди его персонажей. Многие из них наделены какими-то странными чертами, привычками, особенностями поведения, речи, одежды. Диккенса интересно читать именно из-за них. Особо прославились диккенсовские чудаки, люди нелепые, смешные, но добродушные.

2) Юмор, ирония постоянно сопровождают повествование. Описываются смешные люди, смешные ситуации. Диккенс – мастер комической фразы, когда становится смешно просто от особого сочетания слов. Например, в «Больших надеждах» мистер Покет оказался один на один со своими многочисленными детьми. «Несколько минут мистер Покет, взъерошив волосы и ещё более озабоченно сдвинув брови, смотрел на детей, словно стараясь понять, как случилось, что они живут и столуются в его доме, и почему Природа не определила их на постой к кому-нибудь другому».

3) Доброта и сердечность. Основная идея всех произведений Диккенса – проповедь доброты, сердечности, человечности, открытости, преодоление того, что разделяет людей – гордости, тщеславия, скупости, излишней практичности, холодности, бесчувственности, замкнутости. Диккенс сам как писатель очень открыт, эмоционален, в каждом его произведении чувствуется, что он любит людей.

4) Главная ценность для Диккенса – это семья. Настоящая семья много дороже богатства, карьеры, славы и т.д. Он нарисовал в своих произведениях множество идеальных семей, в основном это семьи бедняков. Нет для него ничего лучшего в жизни, чем когда вся семья, всегда большая, собирается после трудового дня возле тёплого камина за большим столом ужинать.

5) Огромную роль в творчестве Диккенса играют дети. Дети обязательно, так или иначе, есть в каждом его романе. Дети обладают наивностью и открытостью, которую он считал важнейшим человеческим качеством. Именно образы детей, описание их страданий, из беззащитности, с точки зрения Диккенса, в большей степени должны способствовать смягчению взрослых сердец.

6) Диккенс реалист не полностью, он часто отступает от правдоподобия, чтобы произвести большее впечатление, совсем как Гюго. Он часто преувеличивает недостатки людей, их смешные черты, он любит описывать людей необыкновенных, в существование которых верится с большим трудом.

7) Почти во всех романах Диккенса есть некая тайна, которая раскрывается в конце. Некое загадочное событие, которое случилось давно, но продолжает влиять на жизнь героев. Например, это тайна их рождения. Часто разные герои Диккенса внезапно оказываются весьма близкими родственниками. Такой сюжетный ход очень нравится народу, и его используют все популярные писатели. Часто Диккенс использует приём неожиданного получения наследства. Всё это приёмы мелодрамы, простейшие приёмы создания напряжённости, увлекательности сюжета.
Творчество. Диккенс написал 13 романов, но большинство для современного читателя устарели и читать их в целом скучно. Я вам расскажу о самых известных и самых интересных, что часто не одно и тоже.

Первое известное произведение Диккенса – юмористический роман «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837). Приключения компании весёлых чудаков во главе с маленьким, толстеньким мистером Пиквиком в маленьких круглых очёчках. В целом роман скучный, интересен образ слуги Пиквика Сэма Уэллера, который то и дело произносит свои знаменитые двухчастные шутки. Например: «Ну что ж, в путь, так в путь! – сказал джентльмен, проваливаясь в прорубь» или «Дело сделано, и его не исправить, и это единственное утешение, как говорят в Турции, когда отрубят голову не тому, кому нужно».

Знаменит роман «Приключения Оливера Твиста» (1838) – о мальчике-сироте, который был бродягой, потом попал в шайку воров, а потом неожиданно получает большое наследство – как бы в награду за то, что не утратил природной доброты и совести. В целом роман скучный.
«Рождественские повести» (1843-1846). Произведения, посвящённые Рождеству – главному европейскому празднику - целый жанр мировой литературы, в нём есть элементы детской сказки. Рождество – время необычное, время чудес, а ещё это время примирения врагов, богатых и бедных, время, когда всем должно быть хорошо.

Лучшая рождественская повесть Диккенса – «Рождественская песнь в прозе» (1843). Главный герой – жадный бесчеловечный бесчувственный делец, богатей Скрудж. Он любит деньги и презирает людей. Однажды в Рождество к нему являются разные духи, которые показывают ему его собственную жизнь и жизнь других людей с таких сторон, с каких он ещё не видел. И Скрудж понимает, как плохо быть нехорошим и жадным и перевоспитывается. В общем приятная сказка.

«Крошка Доррит» (1857) – этот роман я вам рекомендую для чтения как вполне интересный. Вполне интересен основной сюжет, целая куча странных персонажей, много душевности и сердечности. Интересный сюжетный ход – показать одну семью в бедности и в богатстве. Сначала семья джентльмена Доррита разорена, они живут в долговой тюрьме. Потом неожиданно получают огромное наследство и вращаются в высшем обществе. Крошка Доррит (её имя - Эми) – типичная героиня Диккенса, идеал женской доброты и сострадательности. Ей 23 года, она очень маленькая, похожая на ребёнка, она влюбляется в 40-летнего Артура Кленэма, который также является одним из главных героев романа. Он добрый, но слабый, одинокий, несчастный человек. В конце они счастливы.
«Большие надежды» (1861) – лучший роман Диккенса и вообще лучший английский роман 19 века – после «Портрета Дориана Грея». Главного героя зовут Пип, на самом деле Филип Пирип, но из всего этого в детстве он выговаривал только Пип, так его и звали всю жизнь. Он сирота, его воспитывает старшая замужняя сестра, воспитывает «своими руками», как она выражается, раздаёт тумаки направо и налево, также достаётся её мужу добродушному чудаку огромного роста кузнецу Джо. Их взаимоотношения очень смешно описаны. Однажды гуляя по болотам, Пип наткнулся на страшного беглого каторжника, который приказал принести ему еды и напильник, иначе он его съест. Пип очень испугался и принёс всё это. Потом каторжника поймали, и вскоре об этом случае забыли.

Потом с Пипом случилось другое приключение. Его неожиданно пригласила к себе в дом богатая престарелая леди мисс Хэвишем. Его пригласили, чтобы он играл с её воспитанницей, ровесницей Пипа, красавицей Эстеллой, развлекал одинокую скучающую мисс Хэвишем. Её дом был очень странный, мрачный, заброшенный, в нём как бы остановилось время. Тому причиной трагедия, которая случилась с мисс Хэвишем много лет назад. В этом доме ничего не менялось со дня её свадьбы, которая была лет 50 назад, на эту свадьбу не пришёл жених, обманул её. И вот она - старуха, сидит в коляске в том самом подвенечном платье, жёлтом и пыльном, на столе стоит огромный свадебный пирог, весь сгнивший, заросший плесенью, по дому ползают пауки и тараканы. Мисс Хэвишем считает, что её жизнь кончилась, но она таит в душе страшную обиду и стремится отомстить всем мужчинам, с этой целью она и воспитывает Эстеллу, которая должна стать холодной, бездушной, высокомерной красавицей и разбивать мужские сердца. Первый подопытный кролик – Пип. Некоторое время Пип ходил в этот дом, это произвело на него неизгладимое впечатление, особенно Эстелла, в которую он сразу же влюбился. У него возникла мечта стать джентльменом, чтобы стать достойным Эстеллы, он стал стыдиться своих простых друзей – кузнеца Джо и подружку Бидди, они казались ему грубыми, некрасивыми, по сравнению с Эстеллой.

Однажды, когда Пип уже вырос и стал кузнецом, у него появился таинственный благодетель, или спонсор. Он получит большое состояние просто так, если бросит свою прежнюю жизнь и прежних друзей, переедет в Лондон и станет джентльменом. Пип очень обрадовался, он подумал, что это мисс Хэвишем, которой он якобы понравился, решила сделать его джентльменом, чтобы женить на Эстелле. Он бросает тех, кто его по-настоящему любил, и едет в Лондон, становится джентльменом и ждёт своего счастья, у него Большие надежды.

Так он живёт несколько лет, живёт легкомысленно, делает долги, ничем серьёзным не занимаясь. И его постигает большое разочарование, ни одна его надежда не сбывается: Эстела ему не достаётся, а потом он лишается и обещанных денег, его благодетелем оказался не мисс Хэвишем, а тот самый каторжник, которому он помог в детстве и которого ловит полиция.

Заканчивается всё печально. Пип возвратился в деревню, но и там он теперь лишний. Эстелла назло всем вышла замуж не по любви, потому что не могла никого любить, и была несчастна с ним. В конце жизни и мисс Хэвишем поняла свою страшную ошибку, она всю жизнь жила только ненавистью, местью и погубила свою жизнь, прожила одиноко и бессмысленно, но мало того, она погубила жизнь и Эстеллы, и Пипа.

Всем этим героям – Пипу, Эстеле, мисс Хэвишем не хватало человечности, душевной открытости, человеколюбия. За это они наказаны.

Но всё не так просто, как может показаться. И тут мы должны вернуться к Флоберу: мог ли Пип не совершать этой своей главной ошибки, не уезжать в Лондон. Ещё перед отъездом в 17 главе он говорит Бидди о том, что всё понимает, что его любовь к Эстелле нелепа, что она не стоит любви, что сама Бидди в тысячу раз лучше Эстеллы, что не в богатстве и не в красоте счастье, понимая всё это, он не мог не поехать в Лондон за своей нелепой мечтой, потому что его вела сила, которая сильнее человека – это любовь, которая слепа. «Как мог я, жалкий, одураченный деревенский парнишка, избежать той удивительной непоследовательности, от которой не свободны и лучшие и умнейшие из мужчин?». Вот вам типичная жизненная ситуация: с одной стороны, выбор налицо: Пип сам выбрал свою судьбу. У него была физическая, внешняя свобода не уезжать в Лондон в погоне за Эстеллой. Но психологически свободы не было, и выбора не было, его страсть, его стремление к Эстелле было настолько сильно, что не выбрать её он не мог.

На самом деле это роман о трагической безнадёжной безответной иррациональной любви, может быть, в этом его главная сила (здесь, безусловно, проявилась безответная любовь самого Диккенса к холодной красавице).

Смысл романа: да, дружба, душевность, сердечность выше, ценнее, чем карьера, успех, богатство, деньги, но любовь выше и сильнее дружбы и сердечности. Жизнь печальна, и всё происходит именно так, потому что не может произойти иначе.


Каталог: portal -> docs
docs -> Степанов С. С. Мифы и тупики поп-психологии
docs -> Балалыкина Эмилия Агафоновна (род. 11 1937, Ленинград) Образование
docs -> Учебно-методическое пособие по курсу «Минерагения» Казань 2017 ’79 (47+57) (083. 75) Печатается по решению
docs -> Расшифровка механизмов регуляции генов сериновых протеиназ бацилл 03. 02. 03 микробиология
docs -> Отчет о проделанной работе в рамках программы сотрудничества с компанией вр
docs -> Боос Галина Арведовна (род. 28 1940, г. Маркс Саратовской области) Образование
docs -> Язык документов, связанных с русско-восточными взаимоотношениями XVII века: жанрово-стилистический, историко-лексикологический и лингвографический аспекты 10. 02. 01 русский язык
docs -> В. В. Радлов основоположник российской тюркологической науки
docs -> Пример оформления материалов синорогенные псаммиты: основные черты литохимии


Достарыңызбен бөлісу:
1   2   3


©kzref.org 2019
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет