Реферата: «Автобиография творческой личности.»



жүктеу 138.17 Kb.
Дата02.04.2018
өлшемі138.17 Kb.
түріРеферат


Министерство образования и науки, молодежи и спорту Украины

Харьковская национальная академия городского хозяйства

Кафедра прикладной математики и информационных технологий

Информатика и основы компьютерного моделирования. Модуль 1.

Название реферата:

«Автобиография творческой личности.»

Сделала:

Студентка группы А2011-2

Моисеева Юлия Александровна

Проверил:

Яковицкий И.Л.

Харьков – ХНАГХ

2012

Оглавление


Информатика и основы компьютерного моделирования. Модуль 1. 1

Название реферата: 1

«Автобиография творческой личности.» 1

Оглавление 2

Введение 2

Биография 2

Источники 12


Введение


Франческо Бартоломео Растре́лли (итал. Francesco Bartolomeo Rastrelli; до 80-х годов XX века было принято указывать русифицированное имя и отчество Варфоломе́й Варфоломе́евич; 1700, Париж — 1771, Санкт-Петербург) — знаменитый русский архитектор итальянского происхождения; граф, кавалер ордена Святой Анны (1762), академик архитектуры (1770).

Сын известного скульптора и архитектора Бартоломео Карло Растрелли (1675—1744), обрусевшего итальянца. Наиболее яркий представитель русского барокко. Ф. Б. Растрелли соединил элементы европейского барокко с русскими архитектурными традициями, почерпнутыми им прежде всего из нарышкинского стиля, такими как колокольни, крыши, цветовое решение.



Биография


Франческо Бартоломео Растрелли родился в Париже в 1700 году в семье известного архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли и испанской дворянки. Отец Франческо, Бартоломео Карло в конце 1715 года принял предложение от российского посла, поехать в Россию на три года, на службу к Петру I. Уже в феврале 1716 года Карло Растрелли прибыл в Петербург с шестнадцатилетним сыном – своим ближайшим помощником.

Первой самостоятельной работой молодого зодчего в Петербурге было строительство с 1721 по 1727 год, дворца на Миллионной улице для молдавского господаря Антиоха Кантемира. Как отмечают исследователи творчества Франческа – это была ещё ученическая работа. Между 1727 и 1730 годами Растрелли создаёт проект каменного дворца с садом для князя Ивана Долгорукого и проект нового здания Арсенала в Москве. В 1730 году Растрелли приступил к сооружению в Московском Кремле деревянного дворца, несколько позже перенесенного в новую царскую резиденцию на берегу Яузы. По-настоящему талант Растрелли, как искусного зодчего раскрылся в царствование Анны Иоанновны.

После переворота в 1740 года, который осуществил Миних в пользу Анны Леопольдовны, матери Иоанны VI, Растрелли было приказано прекратить работы в Курляндии и срочно явиться в Петербург. Миних, который стал теперь первым министром поручил ему построить для новой правительницы Анны Леопольдовны российский Версаль в Летнем саду.

В ноябре 1741 года произошел очередной дворцовый переворот, который привел на царский трон дочь Петра I Елизавету Петровну. Новое царствование для Растрелли поначалу не предвещало ничего хорошего. В первые два месяца о нем никто не вспоминал. Затем от него потребовали объяснений, почему он числится обер-архитектором. В добавление ко всем неприятностям последовал устный указ: никаких заказов итальянцу не давать. Всеми архитектурными делами теперь стал заправлять Земцов, хорошо знавший Растрелли и пытавшийся всячески привлечь его к работе.

Елизавета Петровна жаждала иметь собственные роскошные дворцы, она вынуждена была обратиться к Растрелли. Весной 1744 года она поручает ему довести до конца сооружение и внутреннюю отделку Летнего дворца, а через несколько месяцев – продолжить строительство Аничкова дворца, начатого еще Земцовым.

После поездки в Петергоф и тщательного изучения состояния дворца Растрелли представил царице свой проект, который в марте 1746 года был утверждён. Окончательный проект Растрелли был утверждён 7 апреля 1747 года. Все основные работы по перестройке Большого Петергофского дворца архитектор завершил через три года. Растрелли выполнил также проекты декоративного убранства интерьеров. На это ушло ещё пять лет.

Но Петергофский дворец служил как бы подготовкой к гораздо более значительному и цельному произведению зодчего – Большому ( Екатерининскому) дворцу Царского села. Работы Растрелли в Царском Селе начались в 1748 году. Первоначально они заключались главным образом в переделках старого дворца. С 1752 года Растрелли приступил к новой перестройке здания. Екатерининский дворец Царского Села – одна из грандиознейших дворцовых композиций XVIII века.

28 июня 1762 года к власти пришла Екатерина II. С этого времени над головой Растрелли начали сгущаться тучи. Ему перестали давать заказы, считая, что его стиль барокко стал немодным. Обер-архитектор просит дать ему отпуск, и 10 августа 1762 года Екатерина II подписывает соответствующий указ. Растрелли с семьей отправляется к себе на родину, в Италию. Через год он возвращается с тайной надеждой, что опять вернется к работе. Но за время его отсутствия ситуация ухудшилась. Растрелли узнает, в частности, о том, что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние покои Зимнего. Он подает прошение об отставке. 23 октября 1763 года Екатерина II принимает решение об отставке обер-архитектора Франческо Бартоломео де Растрелли с назначением ему пенсиона – тысяча рублей в год.

В 1764 году Растрелли отправляется в Митаву, столицу Курляндии, к своему старому покровителю и доброжелателю Эрнсту Иоганну Бирону завершать и отделывать начатый им когда-то дворец. Почти год он проработал в Митаве и Руентале. Но вскоре сын Эрнста Иоганна Бирона Петр, который теперь управлял всеми делами, дал понять, что хочет взять молодого архитектора. Это означало не что иное, как вежливый отказ от услуг Растрелли.

В феврале 1769 года Растрелли вновь отправляется в Италию с коммерческой целью – купить там картины итальянских живописцев с тем, чтобы потом перепродать их в Петербурге. Хоть таким образом он мог позволить себе просуществовать какое-то время без заботы о хлебе насущном. Нет никаких известий, насколько удачной была эта коммерческая акция, но известно другое – прошение Растрелли о принятии его в члены Императорской Академии художеств было удовлетворено 9 января 1771 года. Через семьдесят девять дней Франческо Бартоломео Растрелли умер.



Хронология работ Растрелли

  • 1736—1768 годы — Руэнтальский дворец, дворцовый комплекс в Латвии, расположен в 12 км к северо-западу от города Бауска в посёлке Пилсрундале. Дворец служил в качестве летней резиденции герцога курляндского Бирона;

  • 1738—1772 годы — Митавский дворец в Елгаве — крупнейший по размерам дворец Прибалтики, парадная городская резиденция герцогов Курляндии и Семигалии;

  • 1748—1757 годы — Смольный собор и ансамбль Смольного монастыря в Петербурге;

  • 1749—1754 годы — Андреевская церковь в Киеве. Сооружена по заказу императрицы Елизаветы Петровны под руководством Ивана Мичурина[1];

  • 1749—1758 годы — Воронцовский дворец в Петербурге;

  • 1750-е годы — работы по ремонту дворца в Стрельне;

  • 1750—1755 годы — Мариинский дворец в Киеве. Сооружением дворца руководил выдающийся русский зодчий Иван Мичурин[2];

  • 1752—1754 годы — Строгановский дворец на Невском проспекте;

  • 1754 год — проект пятиярусного иконостаса и алтарной сени Спасо-Преображенского собора в Петербурге[3];

  • 1754—1762 годы — Зимний дворец Елизаветы Петровны (существующий);

Утраченные постройки

  • Дворец князя Кантемира в Петербурге (1721—1727);

  • Анненгофский дворец (1730) в Москве ;

  • Зимний дворец Анны Иоанновны в Петербурге (1732—1736), предшествовавший настоящему;

  • Летний дворец в Петербурге (1741—1744) на месте Инженерного замка;

  • Аничков дворец в Петербурге, совершенно перестроенный позднее

  • Среднерогатский дворец в Петербурге (1751—1754).

Большой Петергофский дворец

Основное здание Петергофского дворцово-паркового ансамбля в городе Петергофе на южном берегу Финского залива, в 29 км от Санкт-Петербурга. Является частью Государственного художественно-архитектурного дворцово-паркового музея-заповедника «Петергоф».

Вид на фасад Большого дворца з Верхнего или Нижнего парков впечатляет, но сам по себе дворец довольно узкий и не настолько большой, как выглядит. Насчитывает примерно 30 залов, в том числе богато украшенные парадные залы.

Парадный вход размещён в западном флигеле дворца. Такое решение позволяло Растрелли развернуть анфиладу парадных залов, нанизанных на ось вдоль фасада. Квадратный в плане зал с двухцветной лестницей — один из самых эффектных интерьеров дворца, отличающийся парадной и роскошной отделкой. В нём Растрелли достиг максимального синтеза искусств, применив едва ли не все возможные средства декорирования: масляная живопись плафона, темперная роспись стен, лепнина, резьба по дереву, кованый металл. В интерьере лестницы многообразно представлены различные скульптурные формы: барельефы, картуши, статуи, рокайли, вазы. Самые знаменитые скульптуры – аллегорические изображения времён года. украшают верхнюю площадку лестницы.

Танцевальный зал площадью около 270 кв. м занимает западное крыло дворца. По декоративному убранству – самый пышный интерьер дворца, разработан в особом праздничном ключе. Он создавался в 1751-1752 годах и полностью сохранил изначальный замысел Растрелли. Особенность Танцевального зала – фальшивые зеркальные окна-обманки, занимающие основное пространство глухих и северной стен.

Чесменский зал - мемориальный зал Большого Петергофского дворца: самый известный из всех залов сооружения. Своё название носит в память о Чесменском сражении 25-26 июня 1770 года в Эгейском море, в ходе которого российский флот одержал решающую победу в ходе русско-турецкой войны 1768-1774 годов.

Тронный зал — самый большой (330 кв. м.) и наиболее торжественный зал Петродворца. Первоначально зал именовался Большим и не имел чётко выраженного предназначения. Интерьер создан Ю. М. Фельтеном в 1777—1778 годах.

От предыдущего барочного интерьера, разработанного Ф. Б. Растрелли, остался только паркет.

Интерьер, трактованный в стиле классицизма, но в барочном объёме, отличается сдержанной колористикой с доминированием белого цвета и монументальным лепным декором: крупные лепные орнаменты из акантовых листьев на падугах, из листьев дуба и лавра.Также среди большого количества залов следует выделить белую столовую, аудиенц-зал, праздничную столовую, китайские кабинеты, картинный зал и куропаточную гостиную.

Большой (Екатерининский дворец)

С 1752 по 1756 года при императрице Елизавете Петровне, Растрелли возглавлял строительство загородной резиденции русских царей в Царском селе. Царскосельский ансамбль по праву можно назвать одной из вершин русского барокко. Стиль, в который Растрелли внёс свои отличительные черты: он украшал фасады здания, успешно использовал цвет, активно применял рокайльные декоративные детали. Эти особенности позволили историкам искусства назвать стиль «елизаветским» или «растреллиевским барокко».

Продольная ось здания – главная пространственная координата в его плане, огромная протяженность двух параллельных анфилад парадных помещений, масштаб которых нарастает к центру – Большому залу и Картинной галерее, подчёркнута выносом парадной лестницы в юго-западный конец здания.

Огромный объём Большого дворца заметен сразу. Кроме этого, симметричная осевая система накладных портиков фасада дворца соответствует основным пространственным координатам плана парка. Над северным корпусом возвышаются пять золочёных глав Дворцовой церкви. Так же Растрелли роскошно украсил апартаменты дворца. Созданная им Парадная анфилада, декорированная золочёной резьбой, получила название «золотой».

Одна из самых известных комнат Екатерининского дворца - это янтарная комната. Основное убранство Янтарной комнаты изготовлено в начале XVIII века в Пруссии.

Зимний дворец

Зимний дворец ( 1754 – 1762) – одно из интереснейших сооружений в стиле барокко в истории мировой архитектуры ( площадь 10441 кв. м., 1050 помещений, 1886 дверей, 1945 окон, 117 лестниц). Он принадлежит к числу высших достижений отечественного зодчества XVIII века. Дворец задуман и осуществлён в виде замкнутого четырёхугольника с обширным внутренним двором. Его фасады обращены на Неву, в сторону Адмиралтейства и на площадь, в центре которой Растрелли предполагал поставить конную статую Петра. Сложный ритм колонн, богатство и разнообразии форм наличников, обилие лепных деталей, множество декоративных ваз и статуй, расположенных над парапетом и над многочисленными фронтонами, создают исключительное по своей пышности и великолепно декоративное убранство здания. Южный фасад прорезан тремя въездными арками, которые ведут в парадный двор, где в центре северного корпуса находился центральный вход во дворец.

Всего за период 1711-1764 годов в городе возводилось пять зимних дворцов. Последний из них – пятый и возвёл Растрелли.

Вот что написал об этом сам архитектор:"Я построил в камне большой Зимний дворец, который образует длинный прямоугольник о четырёх фасадах. Это здание состоит из трёх этажей, кроме погребов. Внутри имеется посредине большой двор, который служит главным входом для императрицы. Кроме главного двора имеется два других меньших. Число всех комнат в этом дворце превосходит четыреста шестьдесят. Кроме того, имеется большая церковь с куполом и алтарём. В углу дворца, со стороны Большой площади, построен театр с четырьмя ярусами лож ".

Зимний дворец представлял собой целый город, не покидая который можно было, и молиться, и смотреть театральные представления, и принимать иностранных послов.

Внутренняя планировка дворца отличалась ясностью и логичностью. Замысел Растелли в основном сводился к следующему. По всему нижнему этажу проходили галереи с арками. Галереи соединяли все части дворца. Помещения по сторонам галерей носили служебный характер. Здесь находились кладовые, караульное помещение, жили служащие дворца.

Парадные помещения располагались во втором этаже и были решены в стиле русского барокко, для которого характерны: анфиладное построение парадных покоев, огромные залы, залитые светом, двойные ряды больших окон и зеркал, пышный декор "рококо", распространенный в то время по всей Европе.

Потоки золоченого орнамента охватывали простенки, окна и двери, взбегали на рамы высоких зеркал, как бы стремясь не только скрыть, но и преодолеть конструктивные основные формы, разбить впечатление плоскости и преграды, создать ощущение неограниченного пространства. Именно эти приемы составляли богатство образного языка Растрелли.



Мариинский дворец

Как нам известно, Бартоломео Растрелли работал не только в Петербурге, но и в Латвии, Украине, а также у себя на родине. Мариинский дворец – одно из красивейших зданий, возведённых архитектором на территории Украины. Это живописный дворец в Киеве на высоком правом берегу Днепра.

Дворец начал строится по заказу императрицы Елизаветы Петровны, которая во время пребывания в Киеве сама выбрала место для его постройки, для графа Розумовского в 1744 г. Под руководством одного из учеников Растрелли, Ивана Мичурина. А также группы других архитекторов, дворец был завершен в 1752 г. Однако Елизавета не успела посетить дворец.

Главный фасад дворца обращён на Мариинский парк, заложенный 1874 г. В пейзажном стиле. Аллеи этого парка - извилистые, будто «вписанные» в ландшафт. С противоположной сторорны дворца – Городской Сад. Его стиль – классический регулярный: сеть прямых аллей, которые перекрещиваются под прямым углом. Дворцовый комплекс имеет строго симметричную композицию. Главный двухэтажный корпус и одноэтажные боковые флигели образовывают широкий двор. Архитектура дворца решенная в стиле барокко: выразительное компонование объёмов, чёткая планировка, выразительная компановка объёмов, богатая пластика фасадов, проявляющаяся в пышных формах коринфского ордера, ажурном парапете и лепке оконных наличников. В раскраске дворца широко использованы типичные для барокко цвета: бирюзовый для стен, светло жёлтый для колонн и карнизов, белый для лепнины и балюстрад. Всё это придаёт сооружению праздничный и торжественный вид.



Смольный монастырь

В 1749 году Елизавета Петровна издаёт указ о строительстве Смольного монастыря в Петербурге и поручает его Растрелли. Растрелли не смог закончить здание собора: в 1757 году строительство ( начатое в 1748 году) приостановилось в связи с Семилетней войной. Несмотря на незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по исполнению остается одним из самых значительных и цельных произведений Растрелли, одним из замечательных архитектурных ансамблей XVIII века.

За свою долгую жизнь храм в литературе именовался по-разному: Воскресения Слывущего, Воскресенский собор, Собор всех учебных заведений. Распространенное название Воскресного Новодевичьего монастыря как «Смольного монастыря» восходит к первым годам существования Петербурга, когда на этом месте, на излучине Невы, находился Смоляной двор.

В плане весь монастырь представляет собой греческий крест с центральным собором внутри и четырьмя церквями по углам(церкви: Святых Захарии и Елизаветы, Святой Екатерины, Святого Александра Невского и Святой Марии Магдалины). Высота собора – 93.7 метра.

Главным монастырским строением является собор, который доминирует в архитектурном уомплексе. Построен в стиле пышного «елизаветского» барокко. Особенно наряден парковый фасад, где позолоченные лепные фигуры атлантов поддерживающих парадный второй этаж.

Сооружению присущи такие архитектурные элементы: люкарны, лучковые фронтоны, окрашенные в светлый, мягкий голубой цвет, купола — в серый. Пятиглавие собора выполнено достаточно необычным образом. По изначальному проекту Растрелли планировал построить однокупольный собор по образцу европейских храмов, но императрица Елизавета упорно настояла на православном пятиглавии. В итоге собор построили пятиглавым, но только один, центральный купол относится непосредственно к храму, остальные четыре — колокольни.

Центральный купол расположен на барабане и по размерам значительно больше остальных, он имеет шлемовидную форму, сверху его венчает расположенная на фонаре луковичная главка, имеющая при этом большой размер.

Четыре одинаковых колокольни имеют вогнутую форму и состоят из двух ярусов, во втором ярусе располагается звонница, каждую из колоколен венчает маленький луковичный купол. Вливаясь в хор корпусов Смольного института, фасад нижней части собора по стилю архитектуры гораздо больше напоминает дворец, нежели храм. Вторая часть собора с пятиглавием, по сравнению с ним выглядит лёгкой и устремлённой ввысь. Домовые церкви располагаются по четырём углам монастыря и как бы встроены в его стену. Каждая из них имеет только один шлемовидный купол, увенчанный большого размера главкой с крестом. Архитектурное решение собора создаёт необычную иллюзию его размеров. По мере приближения собор визуально уменьшается, при этом, не теряя своей величественности. Даже не испытывающие пиетета к стилю барокко профессиональные зодчие отдавали должное этому творению Ф. Б. Растрелли, совершенству его пропорций и изяществу декоративного убранства. Согласно легенде, архитектор Джакомо Кваренги, представитель противоположного взгляда на зодчество, несмотря на свой непримиримый характер и откровенную враждебность по отношению к Растрелли, останавливался напротив главного входа в Смольный собор, поворачивался к нему лицом, снимал шляпу и восклицал: «Ecco una chiesa!» («Вот это храм!»).

Растрелии прожил семьдесят один год, из них большую часть – В России. Прибыв в северную столицу юношей, учеником своего отца, он достиг всех возможных для архитектора почестей, а скончался без дела, в скромном достатке. Но сооруженные им дворцы и храмы – и те, что уцелели, и те, что были подняты из руин, после окончания Второй мировой войны – вызывают сегодня у нас неподдельное восхищение.

О Растрелли можно говорить часами, но это великий архитектор, который создал свой необыкновенный стиль, история архитектуры называет его или расстреллинским или елизаветинским барокко. Он пышный, он отличается от западноевропейского барокко тем, что в западноевропейском барокко только фасад барочен, все остальное строго и скромно. Русское барокко удивительно тем, что оно всефасадно. Каждый фасад имеет свое лицо и всегда в барочном стиле. И, кроме того, Растрелли ввел в него элементы рококо, чтобы получилось еще нарядней. И он ввел цветность, присущую древнерусской архитектуре. И вот хотя некоторые пытались упрекать Растрелли в том, что он многое взял из французской и итальянской архитектуры, но он взял это с таким умом, с таким блеском! Когда вы смотрите на зеркальную галерею Версаля и сравниваете ее с парадным залом Царского Села, то вы понимаете размах, богатство и масштаб российской стороны. Версальская галерея кажется маленькой, узкой и даже скромной.


Источники


http://www.krugosvet.ru/?q=enc/kultura_i_obrazovanie/izobrazitelnoe_iskusstvo/RASTRELLI_BARTOLOMEO_FRANCHESKO.html

http://www.peterburg.biz/rastrelli-franchesko-bartolomeo.html

http://www.peoples.ru/art/architecture/francesco_rastrelli/



Достарыңызбен бөлісу:


©kzref.org 2017
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет