Рим. Афиша. Путеводитель 01. 10 Вещей, которые надо сделать в риме



жүктеу 3.54 Mb.
бет23/23
Дата26.08.2018
өлшемі3.54 Mb.
1   ...   15   16   17   18   19   20   21   22   23

Возрождение В 1421 году, после Авиньонского пленения (1309-1377) и схизмы (1378-1417), папы наконец вернулись. Мартин V с горестью созерцал плоды векового небрежения. Городу суждено было возродиться в новых условиях: понтифики XV-XVI веков не преминули воспользоваться культурными идеями, исходившими из главного центра Возрождения — Флоренции. Римская античность была нужна гуманистам как хлеб насущный, поэтому они оставляли прекрасные берега Арно ради того, чтобы прорываться сквозь варварские трущобы глубоко средневекового по духу и облику Рима в поисках классики. Но уже в середине xv века Пантеон (тогда церковь Девы Марии) освободили от прилепившихся к нему лавок. Великий Альберти провел полный замер территории города, а антиквар и гуманист Флавио Бьондо написал книгу под символическим названием «Roma instaurata». Николай V (1447-1455) уже мечтает о совершенно новой папской столице, в которой прямые и ясные линии улиц, соединив основные религиозные центры, вывели бы на свет божий и памятники былой славы. Архитектор Бернардо Росселлино уже думал о новом Сан-Пьетро, главном храме христианского Запада. Начиналась новая эпоха.

Всеобъемлющий градостроительный план Николая V оказал огромное воздействие на дальнейшую историю города и открыл собой череду таких планов, продолжающуюся по сей день. Как когда-то императоры, теперь папы соревновались друг с другом в заботе о Риме, никогда не забывая на каждой благоустроенной и прямой улице поставить написанную на классической латыни табличку, прославляющую их культурное рвение и цивилизованность. Строгая улица Джулия, улица Кондотти, «трезубец» улиц Корсо, Рипетта и Бабуино, тремя лучами исходящий из площади Пополо и открывший почти необитаемые тогда кварталы, мост Сикста, «малый трезубец» у моста Святого Ангела — все это хранит отпечаток воли понтификов-строителей и их великих «магистров дорог»: Альберти, Антонио да Сангалло Младшего и Рафаэля. На рубеже XV-XVI веков Ренессанс наконец нашел себя там, где был его источник вдохновения. В Ватикане появляются великая библиотека и первые музейные собрания, всеобщий энтузиазм вызывают откопанные Лаокоон и Аполлон Бельведерский, Рафаэль спускается во вновь открытые комнаты Неронова «Золотого дома», называвшиеся тогда grotte и, восхищенный, создает новый стиль — гротеск. Преклонение перед античностью, впрочем, не помешало великим ренессансным архитекторам построить свой первый дворец в Риме, палаццо Венеция, из камня Колизея. Но Рим каким-то загадочным образом всегда умел вобрать в себя любое варварство, пережить его и все же остаться Римом.



Контрреформация Во второй половине XVI столетия Рим вынужден был явить лицо обновленного католицизма, способного противостоять распространению протестантских конфессий. Эта эпоха не столько увлекалась процессом творчества, сколько умела ценить его результаты и со знанием дела формулировать художественные задачи. Строгий и величественный фасад главного храма иезуитов у подножия Капитолия на многие десятилетия определил развитие европейской архитектуры.

В конечном счете, барокко доминирует в Риме. Это целые площади, улицы, перспективы, кварталы, причем лучшие кварталы. Это тот образ, который вы увезете с собой из Рима, особенно если, следуя древнему обычаю, придете в последний вечер к фонтану Треви со своей монеткой. Вместо стремления к бесстрастному спокойствию, равновесию и круглости, которые мы созерцаем в Темпьетто, барокко сделало своей основой крайнюю эмоциональность, любовь к строительному парадоксу и отвращение к замкнутости отдельных композиций. Все это воплотилось в бурной художественной жизни XVII века, в именах Караваджо, Пьетро да Кортона, Бернини, Борромини, Мадерны и Фонтаны. И, как всегда, за этими именами стоял круг ценителей, папы из семейств Боргезе, Барберини, Киджи.

Барокко создано для поднебесных просторов, поэтому на этот период приходится расцвет римских вилл. Архитекторы эпохи Бернини чувствовали себя в Риме, как на огромной вилле, где все подчинено взгляду художника. Сам Джан Лоренцо Бернини, гениальный и счастливый, многие годы был не только полновластным распорядителем строительства, но и доверенным лицом Урбана VIII Барберини. Ему принадлежит множество прекрасных творений, но главной его целью были, конечно, площади, перспективы улиц, живописные фонтаны, которые создали славу Рима эпохи барокко. Он будто писал монументальную картину Рима — такую картину, которая требовала безмерных пространств. И город должен был жить под открытым небом, созерцая предлагаемый его взору новый театр искусства и жизни. При Александре VII (1655-1667) Рим барокко получил свои основные очертания. Все здесь было проникнуто театральностью, идеей живописного ансамбля. Такова площадь Сант-Иньяцио, где все окружающие ее дома обращены к церковному фасаду. В конце XVII века у храма еще не было купола, и в интерьере его заменил шедевр живописного иллюзионизма — плафон работы падре Андреа Поццо. В росписи этого плафона очень хорошо видно, что перед нами искусство не комнатное, не антикварное, но искусство, рвущееся под открытое небо. Даже церковный свод нужен, в сущности, лишь для того, чтобы отверзнуть небеса над головами молящихся. Оказавшись в этом месте, понимаешь, что XVII век еще может казаться сегодняшним днем.

Барокко никогда бы не смогло стать в Риме столь всепоглощающим художественным стилем, если бы оно не было еще и образом жизни. Наверное, в важности прелатов того времени было что-то общее с важностью фасадов их дворцов. Пышность их этикета была под стать пышности церковного убранства. Сеиченто было веком цветистой и громоздкой эрудиции, и что-то от этой учености есть в сооружениях Карло Мадерно и Доменико Фонтана. Римляне любили буйные празднества и неожиданные затеи, подобные тем архитектурным причудам, которые оставил после себя Борромини. Таким же воплощением римской жизни XVII века, каким были эти эксцентричные художники, можно считать славную гостью Рима тех лет — шведскую королеву Кристину, отказавшуюся от протестантской веры и престола ради сладкого римского безделья, dolce far niente. Готовясь к ее приему, Александр VII торжествовал победу истинной веры, с размахом перестраивал площадь Пополо, чтобы создать что-то вроде триумфальных ворот, через которые вновь обращенная знатная иностранка должна была въехать в сердце католицизма.



XVIII век К середине восемнадцатого столетия, судя по старым картам, облик города был сформирован во всех своих деталях. Понтифики, продолжая традиции Александра VII, концентрировали сценографическую мощь архитектуры зрелого барокко на площадях и открытых пространствах: грандиозная лестница, соединившая площадь Испании с холмом Пинчо, порт Рипетта, фонтан Треви. Одновременно с завершением долгосрочных проектов нарастала неоклассическая реакция на барокко, подкрепленная основанием Академии святого Луки. Академизм вновь потребовал замены архитектурных капризов правильными спокойными линиями, вдохновленными античным идеалом. В 1763 году главным хранителем римских древностей был назначен Иоганн Винкельман, один из основоположников современного искусствознания и великий ценитель классики. Вскоре, с открытием Пио-Клементинского музея, началось превращение ватиканских дворцов в музеи. В те годы центральной фигурой в художественной культуре Рима был Джованни Баттиста Пиранези, оставивший нам в своих прекрасных гравюрах меланхолические, иногда фантастические и в то же время математически точные изображения римских развалин, еще не «мумифицированных», но живших той многовековой римской жизнью, где соседствовали роскошь и нищета. Эту жизнь до нас донесли те, кто приезжал в поисках античности, как Гете, или те, кто сознательно хотел понять современную Италию сквозь призму ее прошлого и ее искусства, как Стендаль, или те, кто, как Гоголь и Иванов, искал и находил здесь душевный покой. Так или иначе, все отныне видели Рим сквозь призму прошлого.

XIX век Наполеоновская оккупация папского государства в 1809-1814 годах стала началом переустройства городской жизни, медленно, но неуклонно приспосабливавшейся к наступившей в Европе индустриальной эпохе. Ничего подобного перестройке Парижа здесь, конечно, быть не могло. Но французы сразу полностью изменили административную организацию Лацио и Умбрии, поделив их на департаменты Тибр и Тразимено, и ввели заальпийские принципы организации публичной жизни — в частности, конфисковали большинство земель и зданий, принадлежавших церкви. Бурная организаторская деятельность связана с именем тогдашнего префекта Рима, барона Камиля де Турнона, отличавшегося практическим умом: даже археологические раскопки проводились не только для изучения древности, к которой император Бонапарт тоже хотел иметь какое-то отношение, но и для решения проблем безработицы. Вся эта активность подкреплялась личной волей великого корсиканца, видевшего в Риме свою вторую имперскую столицу.

Возвращение Пия VII весной 1814 года ознаменовало выкорчевывание всякого воспоминания о французах, борьбу с революционными движениями и вместе с тем начало осторожной политики поддержки промышленности и модернизации городской жизни. Великим начинанием был Пио-Грегорианский кадастр 1819-1822 годов, который впервые дал точные сведения о структуре не только Рима, но и всей территории папского государства. Рим с опозданием, но следовал за европейскими лидерами урбанизации — Лондоном и Парижем. Улучшались дороги, общественные службы и жилье, строившееся в черте города чаще всего за счет снесенных средневековых и ренессансных кварталов.

Понтифики с вниманием относились к тому, чтобы сделать Рим столицей мировой археологии в те годы, когда европейское общество открыло для себя радости научного исторического знания. Луиджи Канина в результате раскопок 1839-1848 годов показал миру Форум, а также предложил идеальную реконструкцию античного города, закончив тем самым дело, которое в течение нескольких веков вершили Флавио, Пирро Лигорио, Нардини и Пиранези. Вместе с восставшими из-под земли благородными останками вновь возник вопрос о том, как строить на этих останках современный город. О проекте модернизации можно говорить лишь начиная с 1864 года, когда кардинал Франческо Саверио де Мероде предложил генеральный план, основанный на опыте других европейских столиц. С тех пор и по сей день римляне не перестают спорить о том, что важнее: историческая уникальность городского ансамбля или «злоба дня», урбанизация, aggiornamento.

Когда в 1870 году Рим после долгого сопротивления папства наконец стал столицей Итальянского королевства, был принят первый план его переустройства. В результате «оздоровления» старых районов вроде гетто от «затухающего» Рима остались только фотографии графа Примоли и акварели Реслера Франца. Рим Средневековья и раннего Нового времени, составлявший предмет особой привязанности всех, кто писал о нем в первой половине XIX века, исчезал на глазах. В начале XX века русскому путешественнику Павлу Муратову, посвятившему Вечному городу прекрасные страницы своих «Образов Италии», оставалось только вздыхать, глядя на очень надежные, но невообразимо скучные набережные Тибра, на безвкусицу Дворца правосудия, ради которого тогда собирались проломить брешь в прекрасной площади Навона. Впрочем, при всей скорби истинного ценителя искусства даже он верил в «таинственную силу» Рима, способного со временем смягчить и завуалировать резкость и плоскость этих возводившихся наспех зданий, поглотить даже убожество «Пишущей машинки» — монумента Виктора Эмануила.

Многие вслед за ним не могли различить в этой строительной лихорадке ничего — кроме «хронической болезни новой Италии парламентов и муниципалитетов». Но либеральная монархия нуждалась в памятниках самой себе, как всякая иная форма власти. Еще непримиримый Пий IX (1792-1878), автор догмата о папской непогрешимости, решил соединить новый жизненный центр, формировавшийся вокруг вокзала Термини, с историческими кварталами. Виктор Эмануил II, превратив бывшего властелина Лацио в «ватиканского пленника», продолжил этот проект целым комплексом улицы Национале, первоначально включавшей и проспект Витторио-Эмануэле. Импозантная архитектура этой главной артерии должна была пропеть славу «третьему Риму» и либеральной монархии, а заодно и благословить союз национальной буржуазии и старой папской аристократии, строившей здесь свои резиденции.

Глядя на современный Рим, несущий на себе отпечаток деятельности демократических правительств конца XIX-XX веков, трудно себе представить столицу Италии с населением в двести тысяч жителей, какой она была в 1870-м. Проекты иногда проводились в жизнь с поспешностью, которая раздражала всякого, кто привык смотреть на Рим сквозь призму вечности, но все эти начинания сохраняли локальный характер. Даже выставка 1911 года, едва ли не важнейшее событие культурной жизни города за все последнее столетие, имела лишь ограниченное значение для урбанизации.


XX век Режим Бенито Муссолини, установившийся в 1922 году, продолжил целенаправленный снос старых кварталов ради глобальной модернизации карты города и отвоевания территорий под пропагандистские цели: изоляция Капитолия и мавзолея Августа, улицы Фори-Империали, проспекта Ринашименто. Амбиция диктатора состояла, естественно, в том, чтобы в его новой столице рядом с памятниками славных императоров и пап оказались знамения новой эры фашизма. В 1929 году ему удалось наконец примириться с Ватиканом, что было увековечено завершением проекта Николая v: в 1936 году Борго перед собором Святого Петра был твердой рукой снесен, жители отправлены на выселки, а замок Святого Ангела и главный храм католицизма соединились широкой улицей под символическим названием Примирения (via della Conciliazione), правда, открытой уже после войны. Вместе с этим территория Рима расширялась, отчасти за счет Понтийских болот; для оздоровления жилищной ситуации были основаны города-спутники Сабаудия, Априлия, Понтиния, Помеция; в направлении Тиволи возникла промышленная зона и «воздушный город» Гвидония. Новый генеральный план переустройства, созданный Марчелло Пьячентини (1931), не имел реальной силы, поскольку само правительство, как и частные строительные компании, постоянно его нарушало. Однако нельзя не упомянуть о таких важнейших для города стройках, проведенных за считаные годы, как Университетский городок, Форум Муссолини, прекрасно оснащенный, прославившийся на весь мир кинематографический комплекс Cinecittà.

В 1945 году Рим, пострадав от фашистов, нацистов и бомбардировок антигитлеровской коалиции, стал «открытым городом», таким, каким мы можем его видеть в фильме Роберто Росселлини. Сюда стекались все пострадавшие от многолетней войны. В результате население Рима стало быстро расти, но еще быстрее и совершенно дезорганизованно стала расти его территория. Границы города сегодня заметить почти невозможно, настолько он слился со своей провинцией. Контролировать что-либо в Италии первых послевоенных десятилетий вплоть до 1960-х годов было совершенно невозможно. Многие римляне стали жертвами спекуляций на жилье, многим пришлось оставить центр и переселиться на окраины, резко отличавшиеся не только от исторического центра, но и от достаточно компактной «буржуазной» столицы, возведенной после 1870 года. Население старого города за пятьдесят последних лет сократилось в четыре раза. Градоначальство же вместе с политиками общенационального значения продолжало обсуждать свою любимую тему: как приспособить Вечный город к современности?

На выработку очередного генерального плана с участием всех академиков, инженеров, искусствоведов и архитекторов ушло 9 лет (1953-1962), да еще три года на министерское утверждение. Великие урбанисты обозначили направление развития города на восток — для вкладывания исключительно в него не слишком обильных муниципальных средств. Можно сказать, что начиная с 1970-х годов дикую спекуляцию и бессистемное расползание Рима по Кампанье стало удаваться хоть как-то контролировать. Но генеральный план, как и прежде, не стал основополагающим в реальной жизни.

Злом послевоенных десятилетий стал abusivismo, то есть незаконное жилье для тех, кого выселяли из старого Рима сменявшие друг друга режимы, и для сотен тысяч иммигрантов, кочевавших с юга на север в поисках работы и хлеба, нигде не зарегистрированных и довольствовавшихся бараками. «Абузивизм» на долгие годы стал синонимом нищеты и унижения. Даже приобретя более человеческое лицо после решительных действий правительства 1970-х годов, он продолжает во многом определять правила игры на обширных окраинах столицы.



Мало что может быть записано в летописи истории послевоенного Рима в качестве славных деяний градоустройства. То была объективная общественная реакция на амбициозные и разрушительные проекты предшествующих десятилетий. Подчеркнуто лаконичный облик вокзала Термини, с которого чаще всего начинаются ваши римские каникулы, тому подтверждение. Хотя бы не испортить то, что еще сохранилось, — таково было настроение поколения 50-60-х годов. По инерции оно передалось и их наследникам, которые легко могут тратить десятилетия на обсуждение судьбы улицы Фори-Империали и погребенного под ней античного комплекса, второго Римского университета или строящегося уже добрые полстолетия выставочного комплекса. Проектов, как всегда, в Риме хватает, но исполнение их связано со столь сложными процедурами, что следы их обычно теряются в кабинетах, так и не выйдя под открытое небо.




01. 10 ВЕЩЕЙ, КОТОРЫЕ НАДО СДЕЛАТЬ В РИМЕ………………………………………..…1
02
. КАК НЕ ИСПОРТИТЬ ПОЕЗДКУ………………………………………………………………….1
КОГДА НЕ НАДО ЕХАТЬ………………………………………………………………………..2
КАК ПОЛУЧИТЬ ВИЗУ…………………………………………………………………………..2
КАК ДОБРАТЬСЯ………………………………………………………………………………….3
ТАМОЖНЯ…………………………………………………………………………………………..3
СКОЛЬКО ВЗЯТЬ С СОБОЙ ДЕНЕГ………………………………………………………….4
РИМ В ИНТЕРНЕТЕ……………………………………………………………………………….5
03. ПРАВИЛА ВЫЖИВАНИЯ…………………………………………………………………………..5
ПРИЕЗД………………………………………………………………………………………………5
ОБМЕН ВАЛЮТЫ…………………………………………………………………………………6
СВЯЗЬ………………………………………………………………………………………………..7
ВРЕМЯ……………………………………………………………………………………………….8
ТРАНСПОРТ………………………………………………………………………………………..8
ЧРЕЗВЫЧАЙНЫЕ СИТУАЦИИ………………………………………………………………12
ВМЕСТО «АФИШИ» ………………………………………………………………………….15
04. ЧТО КАК ВЫГЛЯДИТ……………………………………………………………………………..15
05. КАК УСТРОЕН РИМ………………………………………………………………………………..18
06. КАПИТОЛИЙ
, ФОРУМ И ПАЛАТИН…………………………………………………………..19
ОРИЕНТАЦИЯ……………………………………………………………………………………19
ПЛОЩАДЬ ВЕНЕЦИИ………………………………………………………………………….20
КАПИТОЛИЙ……………………………………………………………………………………..21
ФОРУМ……………………………………………………………………………………………..22
ПАЛАТИН………………………………………………………………………………………….24
ИМПЕРСКИЕ ФОРУМЫ………………………………………………………………………..25
УЛИЦА ФОРИ-ИМПЕРИАЛИ И КОЛИЗЕЙ………………………………………………26
БЕНИТО МУССОЛИНИ…………………………………………………………………………27
07. ВОКРУГ ПАНТЕОНА……………………………………………………………………………….28
ОРИЕНТАЦИЯ……………………………………………………………………………………28
ВОКРУГ ПАЛАЦЦО ДОРИА-ПАМФИЛИ…………………………………………………29
ОКРЕСТНОСТИ ПАНТЕОНА………………………………………………………………….29
ВОКРУГ ПЛОЩАДИ НАВОНА………………………………………………………………34
БЕРНИНИ
VS. БОРРОМИНИ………………………………………………………………..37
ГОВОРЯЩИЕ СТАТУИ…………………………………………………………………………38
08. ВОКУРГ КАМПО-ДЕ-ФЬОРИ……………………………………………………………………38
ОРИЕНТАЦИЯ……………………………………………………………………………………38
ОТ ПЛОЩАДИ ВЕНЕЦИИ ДО ЛАРГО-АРДЖЕНТИНА……………………………….38
ОТ УЛИЦЫ БОТТЕГЕ-ОСКУРЕ ДО ТЕАТРА МАРЦЕЛЛА……………………………39
ГЕТТО……………………………………………………………………………………………….40
ОКРЕСТНОСТИ КАМПО-ДЕ-ФЬОРИ………………………………………………………41
ВОКРУГ ПЛОЩАДИ ФАРНЕЗЕ……………………………………………………………..43
БЕАТРИЧЕ ЧЕНЧИ………………………………………………………………………………44
09. ВАТИКАН И ОКРЕСТНОСТИ…………………………………………………………………….45
ОРИЕНТАЦИЯ……………………………………………………………………………………45
ПЛОЩАДЬ СВЯТОГО ПЕТРА………………………………………………………………..45
СОБОР СВЯТОГО ПАВЛА…………………………………………………………………….46
БОРГО И ЗАМОК СВЯТОГО АНГЕЛА……………………………………………………..48
ГОСУДАРСТВО ВАТИКАН…………………………………………………………………….49
КАК ПОПАСТЬ В ВАТИКАН………………………………………………………………….49
ИЗБРАНИЕ ПАПЫ………………………………………………………………………………50
10. ТРАСТЕВЕРЕ………………………………………………………………………………………….50
ОРИЕНТАЦИЯ……………………………………………………………………………………50
ОСТРОВ ТИБЕРИНА……………………………………………………………………………51
К ЮГУ ОТ ПРОСПЕКТА ТРАСТЕВЕРЕ…………………………………………………….51
К СЕВЕРУ ОТ ПРОСПЕКТА ТРАСТЕВЕРЕ………………………………………………..53
МОСТЫ ЧЕРЕЗ ТИБР…………………………………………………………………………..55
КОРОЛЕВА КРИСТИНА……………………………………………………………………….56
ЯНИКУЛ……………………………………………………………………………………………57
11. ЭСКВИЛИН И КВИРИНАЛ……………………………………………………………………….58
ОРИЕНТАЦИЯ……………………………………………………………………………………58
ВОКРУГ САНТА-МАРИЯ-МАДЖОРЕ………………………………………………………59
ВОКРУГ УЛИЦЫ КАВУР………………………………………………………………………61
ВОКРУГ ПЛОЩАДИ НАЦИОНАЛЕ…………………………………………………………62
ОТ ПЛОЩАДИ РЕСПУБЛИКИ ДО ПЛОЩАДИ БАРБЕРИНИ………………………63
КВИРИНАЛ……………………………………………………………………………………….65
ДРЕВНЕРИМСКИЕ САДЫ…………………………………………………………………….66
СВЕТОНИЙ О ЗОЛОТОМ ДОМЕ НЕРОНА……………………………………………….66
ТЕРМЫ……………………………………………………………………………………………..66
12. ЦЕЛИЙ И ЛАТЕРАН………………………………………………………………………………..67
ОРИЕНТАЦИЯ……………………………………………………………………………………67
ЦЕЛИЙ……………………………………………………………………………………………..67
ВОКРУГ САН-КЛЕМЕНТЕ……………………………………………………………………..68
ЛАТЕРАН…………………………………………………………………………………………..70
13. АВЕНТИН И ОКРЕСТНОСТИ…………………………………………………………………….72
ОРИЕНТАЦИЯ……………………………………………………………………………………72
ВОКРУГ ЦЕРКВИ САНТА-МАРИЯ-ИН-КОСМЕДИН…………………………………..72
АВЕНТИН………………………………………………………………………………………….73
ОКРЕСТНОСТИ ПИРАМИДЫ………………………………………………………………..75
ТЕСТАЧЧО…………………………………………………………………………………………76
ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ………………………………………………………………………….76
14. РИМ – ЗА АВРЕЛИЕВЫМИ СТЕНАМИ……………………………………………………….77
ОРИЕНТАЦИЯ……………………………………………………………………………………77
ВИА НОМЕНТАНА……………………………………………………………………………….77
ВИА ТИБУРТИНА………………………………………………………………………………..79
ВИА АППИЯ……………………………………………………………………………………….79
ЭУР…………………………………………………………………………………………………..82
ВИА ОСТИЕНТЕ………………………………………………………………………………….82
ВИА АУРЕЛИЯ……………………………………………………………………………………83
ВИА ФЛАМАНИЯ………………………………………………………………………………..84
ВОКРУГ РИМА……………………………………………………………………………………84
15. МУЗЕИ………………………………………………………………………………………………….85
16. ГОСТИНИЦЫ…………………………………………………………………………………………95
ОРИЕНТАЦИЯ……………………………………………………………………………………95
ДОРОЖЕ 300 ЕВРО…………………………………………………………………………….96
ОТ 300 ДО 180 ЕВРО………………………………………………………………………….97
ОТ 180 ДО 120 ЕВРО………………………………………………………………………….99
ДЕШЕВЛЕ 100 ЕВРО…………………………………………………………………………101
ХОСТЕЛЫ И МОНАСТЫРСКИЕ ПАНСИОНЫ………………………………………….103
КАК НАЙТИ ГОСТИНИЦУ В ИНТЕРНЕТЕ………………………………………………104
КАК СНЯТЬ КВАРТИРУ В РИМЕ………………………………………………………….105
17. РЕСТОРАНЫ И КАФЕ……………………………………………………………………………105
ОРИЕНТАЦИЯ………………………………………………………………………………….105
ИТАЛЬЯНСКАЯ КУХНЯ……………………………………………………………………..106


ЭКЗОТИЧЕСКАЯ КУХНЯ………………………………………………………………….…111
ПИЦЦЕРИИ……………………………………………………………………………………..112
ВИНОТЕКИ………………………………………………………………………………………113
КАФЕ………………………………………………………………………………………………115
МОРОЖЕНОЕ…………………………………………………………………………………..117
КОФЕ………………………………………………………………………………………………117
ЛУЧШИЕ СЛАДОСТИ РИМА……………………………………………………………….118
18. ДЕШЕВЫЙ РИМ……………………………………………………………………………………119
КАК ДЕШЕВЛЕ ВСЕГО ДОБРАТЬСЯ…………………………………………………….119
КАК ДЕШЕВЛЕ ВСЕГО ПЕРЕНОЧЕВАТЬ……………………………………………….119
КАК ДЕШЕВЛЕ ВСЕГО ПОЕСТЬ…………………………………………………………..121
19. МАГАЗИНЫ…………………………………………………………………………………………122
ОРИЕНТАЦИЯ………………………………………………………………………………….122
УНИВЕРМАГИ…………………………………………………………………………………..122
ОДЕЖДА…………………………………………………………………………………………123
ОБУВЬ И АКСЕССУАРЫ……………………………………………………………………..125
СЕКОНД-ХЭНД И ВИНТАЖ………………………………………………………………..127
УКРАШЕНИЯ……………………………………………………………………………………127
ПАРФЮМЕРИЯ И КОСМЕТИКА…………………………………………………………..128
ПОДАРКИ………………………………………………………………………………………..129
КНИГИ…………………………………………………………………………………………….131
ДЕЛИКАТЕСЫ………………………………………………………………………………….132
TAX FREE…………………………………………………………………………………………132
ВИНА………………………………………………………………………………………………133
20. ИСТОРИЯ……………………………………………………………………………………………133


Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   15   16   17   18   19   20   21   22   23


©kzref.org 2017
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет