Коллекционный


В состав акционерного общества входили немецкие, шведские, американские, английские и французские иностранные компании



жүктеу 1.02 Mb.
бет2/6
Дата05.09.2018
өлшемі1.02 Mb.
1   2   3   4   5   6

В состав акционерного общества входили немецкие, шведские, американские, английские и французские иностранные компании.
К 1916 году обществу принадлежали три завода – два в Воронеже (второй завод – трубочный, на нынешней улице 1905 года, выпускавший продукцию военного назначения, между прочим, среди работников этого завода были два хорошо известных нам  всем человека - Самуил Маршак и Андрей Платонов) , а также завод в Челябинске, склады в 80-ти населенных пунктах на всей территории России.
В Челябинске чтят имя Вильгельма Германовича Столля, правда, иногда ошибочно называя американским промышленником, наверное, из-за того, в состав акционерного общества завода Столля входил чикагский завод “Мак-Кормик”.

В период с 1880 по 1910 годы предприятие не раз завоевывало высшие награды на представительских выставках и славило имя нашего города. В Париже – серебряная медаль (1882 г.), в Саратове – золотая (1883 г.), в Воронеже – большая золотая (1894 г.), в Курске – большая серебряная (1895 г.), в Москве – серебряная (1895 г.), в Ташкенте – две большие золотые медали (1909 г.). Администрация завода регулярно делала денежные отчисления на благотворительные цели.

На заводе отливались сохранившиеся до сих пор и новое чугунное надгробие, установленное на могиле матери поэта Кольцова на Новостроящемся кладбище , и фонарные столбы, окружающие памятник Никитину. Были и другие приобретения для города, выполняемые по его заказу столлевским заводом.

Отец Герман Фридрихович Столль был известен и как музыкант-любитель. Без музыки он не мог. Дома устраивал вечера-концерты. Все дочери Столля пели в прекрасно организованном хоре Музыкального общества, которому покровительствовал губернатор князь Трубецкой и воронежский меценат Андриан Семенович Мазараки. И если семья последнего подарит миру знаменитую певицу Надежду Обухову (Мазараки являлся ее дедом), то семья Столлей через несколько поколений подарит миру талантливых музыкантов Ростроповичей.

. . .

Последнее десятилетие XIX века стало переломным в жизни Вильгельма Германовича. Столль отошел от руководства заводом и приступил к профессиональной благотворительной деятельности.


Особую жалость Столль проявлял к немощным детям и стал попечителем училища слепых. Будучи избранным в 1895 году в члены местного отделения Мариинского попечительства слепых, фактически содержал его на свои средства, не один год он пишет о работе училища и его деятелях.

Делал крупные пожертвования на строительство нового здания училища слепых – ныне это здание занимает краеведческий музей Воронежа.

В 1897 году в Воронеже он построил на свои деньги глазную лечебницу попечительства слепых.

С 1904 года она была единственным заведением в тогда обширнейшей губернии, где лечили глазные болезни.

В конце XIX века Столль постоянно живет на станции Графская на своей даче. Здесь появилась детская колония воронежского отдела Русского общества охранения, под которую В.Г.Столль безвозмездно предоставил большую часть своей обширной дачи. Впоследствии, в 1907-1910 годах на базе колонии был создан детский санаторий, действующий в Графской до сих пор.

А в главном дачном доме  он открыл приют-училище для слепых провинциальных девушек, приглашенных из различных уездов губернии. Выписывал преподавателей из Петербурга, обучавших девушек вязанию, пению, массажу. Ставил первые в Графской спектакли и концерты. С приходом сюда Столля станция превратилась в главный и единственный в то время пригородный культурный центр Воронежа. На спектакли и концерты приезжали зрители из Воронежа, Усмани и Бора.

Нет, наверное, необходимости говорить, что Вильгельм Германович, как и все Столли, прекрасно играл на фортепьяно и физгармони.

….

Умер Столль в Графской и был похоронен на кладбище недалеко от Спасо-Преображенского Толшевского монастыря (могила, да и само кладбище не сохранились)….»


____________________________________
ДЛЯ ЗАМЕТОК И ДОПОЛНЕНИЙ
1) от Олега Викторовича Киселёва (Воронеж).

В период работы выставки на  её территории  действовало временное почтовое отделение. Для почтовой связи с выставки использовались изготовленные надлежащим образом фотооткрытки (с негативов фотографа   ... ), интересен красный мастичный штамп с текстом "Копировать запрещаю" относящийся к негативам воспроизведённым на открытках. Редкость подобной почтовой корреспонденции как и самих фотографий с выставки бесспорна. На скане бланк почтовой карточки прошедший почту из ЖДПО Омск 21.7.11 через почтовое отделение Большое Парголово СПБ губ.27.07.11. в дачную местность Териоки (Княжество Финляндское) 9.8.11. (разница в календарях).


Примечание. Подобные открытки, отправленные на воронежские

адреса – разыскиваются!!!





2) от Редколлегии Альманаха.

2а)) По желанию коллекционеров показываем здесь, как выглядела

специальная открытка – для господ-посетителей этой выставки.





2б)) В процессе вёрстки и последующего выхода в свет воронежского «альбома-каталога» А.А.Бубнова - нашей величайшей радости и всеобщей гордости! - из первоначального полного и заглавного Списка благодарностей коллекционерам за помощь… к сожалению…

… в окончательном и опубликованном его варианте оказались пропущенными несколько фамилий активных участников многолетнего подготовительного этапа поиска и каталогизации филокартического материала.

Также, идя навстречу пожеланию всего воронежского коллекционерского сообщества, мы публикуем здесь первоначальный ПОЛНЫЙ список благодарностей.
ЛИСТ БЛАГОДАРНОСТЕЙ
Благодаря заинтересованному труду и энергии воронежских коллекционеров и краеведов:
Акиньшина А.Н., Арчакова В.И., Астафьева А.Д., Белолипецкого О.А., Беляева С.Н., Бойкова В.В., Бойковой И.П., Болговой И.А., Болотова А.И., Бондаренко А.И., Волковой Н.Т., Воронцова А.И., Вяхирева И.Н., Габелко Е.И., Гольдфарба А.В., Грибкова В.Л., Демитриенко В.А., Дубровского А.В., Егорова Г.В., Елецких В..Л., Емельянова В.И., Еремина В.А., Заркевича В.Н., Зеленова В.М., Ильина В.В., Ильина В.И., Исайкина В.В., Канищева В.И., Карева В.А., Карпова С.Ф., Киланянца А.А., Киланянца А.С., Кирьянова Ю.Г., Киселева О.В., Колотева В.Е., Комарькова С.И., Кононова В.И., Коробкова В.Н., Коротких А.М., Кузьменко А.А., Кузнецова Г.О., Курникова А.Ю., Ланкина В.Г., Ласунского О.Г., Лебедева А.С., Мальцева В.Б, Масакова В.А., Морозова В.И., Недоповза А.Е., Нечаева В.М., Панкова Е.Ф., Пасечника С.В., Перепеченого В.А., Положенцева В.Р., Порицкого В.Н., Пурескина В.В., Поснова Ю.И., Пыльнева Ю.В., Саврасова А.Ф., Сатина В.А., Свистова А., Симонова И.М., Склярова А.Г., Скока Н.Н., Слепченко А.М., Стребкова Л.А., Сумцова А.М., Тебекина Б.Д., Тетина В.И., Фирсова Б.А., Хворостова С.В., Черкасовой Г.М., Чешихина И.М., Чикунова В.В., Чулкова Е.М., Шамаева А.Т., Шамраева В.П., Шишкиной Т.И., Школьникова А.Г., Щербакова В.И.
А также иногородних коллекционеров:

Аблялимова Н.Р. (Тамбов), Азарха М.Л. (Москва), Александрова А.А. (Саратов), Александрова В.М. (Иваново), Александровского А.И. (Екатеринбург), Бабкина А.С. (Липецк), Багдасарьяна И.О. (Новороссийск), Беляевского А.Н. (Москва), Борисова М.Н. (Тамбов), Боровенникова В.В. (Курск), Валеева В.Х. (Саратов), Вишневского Т. (Белосток), Володина А.В. (Москва), Волынцева В.А. (Ульяновск), Вставского Г.Н. (Липецк), Гдалина А.Д. (СПб), Давидовича Р.Ю. (Москва), Демидова А.В. (Владимир), Донченко Ю.В. (Курск), Дроздовского А. А. (Одесса), Еременко А.Г. (Москва), Жарикова А.И. (Москва), Жукова В.И. (Саратов), Заусайлова В.А. (Елец), Ибрагимова Р.Д. (Москва), Иванова С.И. (Киров), Ивлиева Ю.И. (Царицын), Истомина Н.В. (Саратов), Кальченко Т.В. (Киев), Киркевича В.Г. (Киев), Компаоре Н.Б. (Острогожск), Кораблинова П.Л. (Курск), Косого М.А. (СПб), Лаптева Г.Ф. (Ростов-на-Дону), Лебедева В.Б. (Москва), Линдрота Н.Л. (СПб), Львова С.Г. (Астрахань), Любимцева А.С. (СПб), Магдаченко Ю.Б. (Кременчуг), Максимовой Г.И. (СПб), Малкова Н.А. (Омск), Маслова Ю.В. (Курск), Медведева Л.И. (Вологда), Молчанова С.А. (Симферополь), Монастырева И.Е. (Курск), Музюкина И.А. (Рязань), Нелюбова С.И. (Калуга), Никитина А.В. (Саратов), Носова Ю. (Москва), Онацкого А.В. (Сумы), Панченко М. (Днепропетровск), Пилипенко М.И. (Острогожск), Плаксина И.М. (Курск), Позднякова В.С. (Орел), Полищука А.С. (Киев), Полякова Ю.М. (Пермь), Пятенкова В.М. (Москва), Радина О.М. (Курск), Ракочего С.В. (Таганрог), Рубинчика А.Л. (Москва), Савинкина А.В. (Тамбов), Садаха Г.И. (Киев), Сахарова А.Л. (Москва), Святенко В. (Киев), Северинова Н.П. (Курск), Селифанова Ю.В. (Орел), Серебрякова С.А. (Москва), Склярука В.И. (Курск), Смирнова С.В. (СПб), Сокола К.Г. (Москва), Сороку С.В. (Киев), Старикова С.В. (Йошкар-Ола), Сутугина С.И. (Тверь), Титова М.С. (Тамбов), Ткаченко А.И. (Белгород), Трусова В.М. (Курск), Тютюшкина Ю.В. (Кировоград), Федорова В.К. (Уфа), Филобока К.М. (Москва), Шняка В.Г. (Борисоглебск), Энглези А.И. (Владикавказ), Яцюка В.М. (Киев).


________________________
2в)) ДОПОЛНЕНИЯ К АЛЬБОМУ-КАТАЛОГУ А.А. БУБНОВА
Помимо статьи М. Болгова о Воронежских открытках с 1-ой Западно-Сибирской выставки, за прошедший год с момента выхода в свет альбома-каталога А.А. Бубнова, воронежскому коллекционерскому сообществу удалось разыскать ещё несколько открыток по разным разделам альбома-каталога – год назад вообще неизвестных.

1)) Во-первых, Александру Саврасову удалось выявить два униката класса реал-фото для пополнения главы альбома-каталога «Крестьянские концерты М.Е.Пятницкого». Ныне эти открытки находятся в собрании А.А. Бубнова.

2)) Во-вторых, Александр Гольдфарб разыскал в интернете ещё одну рекламную открытку Рамонской фабрики Е.И.В. Принцессы Е.М. Ольденбургской, в настоящее время принадлежащую коллекционерам Екатерине и Виктору Кудрявцевым (вкупе с ТРИДЦАТЬЮ - !!! – красивейшими шоколадными обёртками!)

3)) В-третьих, заполнилась строка в таблице на странице 125 в главе «Открытки В.В. Юркевича» – нашлась открытка

3. Дворянское Собранiе. (Ныне в коллекции А.А. Бубнова.)

4)) В-четвёртых, мы публикуем здесь из собрания О.В. Киселёва открытку класса реал-фото с надписью по негативу «г. Воронежъ» - автора, к сожалению остающегося нам пока неведомым…



5)) В-пятых, мы публикуем здесь две сувенирных воронежских открытки: 4-ю разновидность «ПОЧТАЛЬОНА» и «СОБАКУ» -известных только по ксерокопиям, и по этой причине в альбом-каталог не вошедших.




6)) В-шестых, помещаем здесь две известные открытки с фирменными рекламными штампами

6/1 – «Бакалейная и Мануфак. торговля БРАТЬЕВЪ СКИДАНОВЫХЪ

въ Никитовке»

(Слобода Валуйского уезда Воронежской губернии. – Ред.)







6/2 – «КОНТОРА // КАЗАЧАНСКИХЪ ВОДЯНЫХЪ МЕЛЬНИЦЪ //

Екатерины Васильевны МАРКОВОЙ // при ст. Голофеевка Ю.-В.ж.д.»

(Прежде это был станция Бирюченского уезда Воронежской губернии,

ныне – в Белгородской области. – Ред.)




7)) И в седьмых, фирменную открытку Семёна Егоровича КОНДРАТЕНКО из слободы Волоконовки Бирюченского уезда Воронежской губернии



___________________________________

Вячеслав Дикунов

ВОРОНЕЖ ФИЛОКАРТИЧЕСКИЙ

(Послевоенные открытки)

Собираю открытки послевоенного Воронежа всего только один год. И вот такие на сегодняшний момент наброски по их классификации.
Издания театра МУЗКОМЕДИИ и Воронежского отделения ВТО
1) Издания театра МУЗКОМЕДИИ
1.1. Издание М.К.известна одна открытка.
1)) Голубая Мазурка (на реверсе от руки надпись 16/IV-46г.) +Н


1.2. Издательство Кассы Взаимопомощи при МУЗКОМЕДИИ. -

Известно две открытки со штампами на обороте:



1)) / Алмазова А.П./, с её автографом +Д

2)) Фомичева М.И. , Т. Павлова и Голубев А.И. +Д


1.2. Издание Воронежского Отделения ВТО.

У меня в коллекции пока пять открыток Музкомедии и три открытки Драмтеатра. Разного оформления, на произвольных фотобумагах.






1.2.1. Открытки МУЗКОМЕДИИ:

1)) Взаимная любовь + Д

2)) Далеко от Сталинграда + Д

3)) Одиннадцать неизвестных + Д

4)) Полководец Суворов + Д

5)) Свадьба в Малиновке +Д





1.2.2. Открытки ДРАМТЕАТРА.

1)) Баядерка +Д

2)) Ревизор +Д

3)) Русский вопрос +Д

4))



СПРАВКИ:
1)) В сентябре 1931 года в Воронеже начал работать театр музыкальной комедии, организованный на базе коллектива содружества  профессиональных артистов, которым руководил талантливый организатор, режиссер и актер Лазарь Аркадьевич Лазарев.

В 1958 году состоялся творческий отчет театра в Москве (проходила Декада воронежского искусства).

Решение о реорганизации театра музыкальной комедии в Музыкальный театр было принято в 1960 году.

Первым спектаклем, ознаменовавшим рождение нового театра на воронежской земле, стала опера П. Чайковского «Евгений Онегин», поставленная первым главным дирижером театра В. Тимофеевым. Премьера состоялась 25 февраля 1961 года. Эта дата  день рождения театра.


2)) 10 февраля 1933 года принят новый устав, по которому Русское Театральное Общество (РТО) было переименовано во Всероссийское театральное общество (ВТО).
Председателем его была А.А.Яблочкина, затем с 1964 по 1986 год его возглавлял М.И.Царев. Устав ВТО неоднократно менялся, но суть деятельности общества оставалась прежней: оказание творческой, консультационной и методической помощи, социально-бытовая деятельность…

3)) История театра из сети: История возникновения театра начинается с 1802 года. Тогда, в помещении бывшего дома В. А. Черткова открылся профессиональный Воронежский публичный театр. Публике была представлена опера «Мельник — колдун, обманщик и сват». В 1821 году было построено новое здание театра. Затем здание театра перестаивалось в 1886 году. С 1919 года театр назывался Воронежский Большой советский театр. В 1937 году театр становится Воронежским государственный драматическим театром. 1942 году было разрушено в результате бомбёжек, восстановлено в 1944 году. В годы Великой Отечественной войны театр, находясь в эвакуации, работал в Стерлитамаке и Копейске. В 1959 году Указом Президиума Верховного Совета РСФСР Воронежскому государственному драматическому театру было присвоено имя Алексея Васильевича Кольцова. За год до этого главный режиссер театра Фирс Ефимович Шишигин поставил спектакль «Алексей Кольцов» по одноимённой повести В. А. Кораблинова. Премьера состоялась в мае 1958 года. В 2001 году театр переехал в новое здание по ул. Театральная,17.




Олег Киселёв,

коллекционер, краевед.

В рубрику «Что собирать?»
Воронежские открытки с китчем.


Предлагаемая заметка посвящена советскому китчу 40-70-х годов воплощённому на открытках земли Воронежской.


Многие, из читающих эту статью сразу поняли, о чём идёт речь, увидев первые иллюстрации к ней. Китч в открытках, это именно тот случай, когда надо один раз увидеть, чем сотню раз услышать или прочесть.




Однако, что такое китч мы узнаем из нескольких его определений приведённых ниже именно прочитав их.

В соответствии с авторской концепцией кича – кич понимается как особый тип культуры (субкультуры), существующий наряду с профессиональным и народным искусством по своим собственным законам организации и функционирования. Кич — это особый способ структурирования мира в соответствии с потребностями обыденного сознания, это форма укоренения поселкового сознания, по существу своему бездомного. Большое количество россиян — носители поселкового сознания, вышедшего из фольклорной среды и не вошедшего в городскую элитную, независимо от их места жител-ьства. Подтверждением этого служит и открытка, выполненная в стиле китч.

Представляется очевидным, что в российской культуре XX века происходило чередование двух типов мироощущения: ориентированного на вещную бедность, аскетизм, «естественность» — и ориентированного на материальное изобилие, богатство, «искусственность». Так, в 1920-е и 1960-е годы в моде аскетичность, простота, минимализм, в 1950-е и 1970-е — изобилие, заставленность, многослойность.



Китч (нем. Kitsch), кич — термин, обозначающий одно из явлений массовой культуры, синоним псевдоискусства, в котором основное внимание уделяется экстравагантности внешнего облика, крикливости его элементов. Особое распространение получил в различных формах стандартизованного бытового украшения. Как элемент массовой культуры — точка максимального отхода от элементарных эстетических ценностей и одновременно — одно из наиболее агрессивных проявлений тенденций примитивизации и опошления в популярном искусстве.

Так как слово вошло в употребление в ответ на большой объём появившихся в XIX веке художественных работ, в которых эстетические качества были перепутаны с преувеличенной сентиментальностью или мелодраматичностью, китч наиболее близко ассоциируется с искусством сентиментальным, приторным или слезливым, однако это слово можно применить к предмету искусства любого сорта, неполноценному по подобным причинам. Независимо от того, выступает ли он сентиментальным, эффектным, напыщенным или креативным, китч называют ужимкой, подражающей внешней стороне искусства. Часто говорят, что китч опирается только на повторение условностей и шаблонов и лишён творческого начала и подлинности, демонстрируемых истинным искусством.



Хотя этимология слова достоверно не определена, многие полагают, что оно возникло на художественных базарах Мюнхена в 60-х и 70-х годах XIX века как обозначение дешёвых, быстро распродающихся картин и этюдов и родилось либо из искажённого англ. sketch («скетч», «этюд»), либо как сокращение нем. verkitschen — «опошлять». Китч взывал к грубым чувствам недавно обогатившейся мюнхенской буржуазии, представители которой, как большинство нуворишей, считали что они могут достигнуть статуса служившей для них предметом зависти культурной элиты, подражая, пусть и неуклюже, наиболее заметным чертам их культурных обычаев.

Слово со временем стало означать «состряпывание (произведения искусства) наскоро». Китч стали определять как эстетически обеднённый объект низкопробного производства, предназначенный скорее для идентификации новоприобретённого социального статуса потребителя, нежели для пробуждения подлинного эстетического чувства. Китч считали эстетически скудным и сомнительным в нравственном отношении, заставлявшим жертвовать эстетической стороной жизни, обычно, хотя и не всегда, ради обозначения социального статуса.

Воронежская китчевая открытка изготавливалась как правило в примитивных условиях с помощью фотомонтажа. Стандартный набор оборудования для получения более менее качественных экземпляров имелся практически у каждого фотографа любителя. Возможность создавать подобные шедевры в узком семейном кругу, для ограниченного числа ценителей приводила к самым неожиданным результатам.



Распространение изготовленных открыток осуществлялось как правило в местах массового скопления людей – пляжи, базары, авто- и железнодорожные вокзалы, пригородные поезда и так далее.

Делалось это как самими кустарями одиночками, так и артелями (бригадами) различных инвалидов (глухонемых). Не часто эти открытки можно было встретить и в киосках торговавших печатной продукцией.



Феномен востребованности данной печатной продукции имел по всей видимости помимо социального ещё и чисто экономические корни. В указанный промежуток времени стоимость и ассортимент печатной продукции производимой государственными предприятиями не отвечали запросам потребителей.







Государство естественно с этим не могло мириться, поэтому велась борьба с подобными открытками. Предлогов было много от «незаконной торговли»и вплоть до «распространения порнографии».

При этом, очевидно, что кич, официальное искусство и андеграунд составляли в семидесятые годы некую систему взаимосвязей и зависимостей по типу притяжений и отталкиваний, взаимопроникновений и отстраненной рефлексии. По ряду важных параметров кич ближе к соц-реализму. Однако и он составлял парадоксальным образом оппозицию официозу – свою, иную, чем андеграунд, но оппозицию, отстаивая права маленького человека на свои вкусы и в целом свою картину мира, очеловечивая и приручая мир страшный, бесчеловечный, утверждая нехитрые, но существенные человеческие ценности. Тихая трансляция того, что позже было названо общечеловеческими ценностями, зачастую выполнялась именно кичем как особым типом субкультуры. Только превратившись за последнее десятилетие в агрессивный масскульт, доморощенный кич перестал быть томным. Но это уже другие времена и иные нравы и ещё одна тема для коллекционирования, о которой в следующем сборнике.

__________________________________________





Достарыңызбен бөлісу:
1   2   3   4   5   6


©kzref.org 2019
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет