Курсовая работа студентки 2-го курса очной формы обучения



бет11/12
Дата13.01.2022
өлшемі228.5 Kb.
#60983
түріКурсовая
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   12
Заключение
Завершая анализ двух полотен Винсента Ван Гога, необходимо ещё раз выделить самые значимые аспекты сравнения этих картин, которые частично уже упоминались в первой и третьей главах данного исследования.

Основное различие этих полотен в том, что «Красные виноградники в Арле» написаны Ван Гогом под влиянием восточной (или условно восточной) философии и живописи – книг Л.Н.Толстого и Ф.М.Достоевского, рисунков Хокусаи, Моронобу, Хирошиге, Утамаро, а «Пейзаж в Овере после дождя» создан после разочарования художника в Юге, который столь похож для него на Японию105, и впервые случившейся попытки примирения художника с европейской цивилизацией. Было бы ошибкой предполагать, что Винсент до оверского периода не относил себя к ней или не воспринимал Европу как цивилизацию. Он был настоящим знатоком старых голландцев, английских художников, французских мастеров барбизонской школы, итальянской живописи эпох Раннего и Зрелого Возрождения. Он читал и любил очень разных авторов – от Боккаччо и Петрарки до Ги де Мопассана, Шекспира и Эмиля Золя.

Но при этом Ван Гог всегда противопоставлял в письмах свой идеал – простую крестьянскую жизнь - жизни цивилизованного человека. Одним из наиболее значимых воплощений этого идеала простой и честной жизни является картина «Красные виноградники в Арле», смысловым центром которой является круг работающих в поле крестьян. В «Пейзаже в Овере после дождя» Ван Гог отходит от этого идеала, отдавая небольшой фигурке крестьянина второстепенное место в композиции. Смысловой центр композиции занимает дилижанс, перекликающийся с поездом на заднем плане и красными крышами домов на обочине – все это европейское и абсолютно цивилизованное, но при этом пейзаж проникнут гармонией.

Различаются картины не только сюжетом, но и техникой исполнения, методами построения пространства и создания внутренней динамики. Так, в «Красных виноградниках в Арле» Ван Гог использует яркие тёмные контуры, выделяя ими фигуры и планы, в Овере же он предпочитает моделировать формы с помощью объёмов, только благодаря разнообразию фактуры и формы мазков. Также в «Пейзаже в Овере после дождя» художник моделирует более спокойное пространство, намного более соотносимое с привычной для зрителя световоздушной перспективой.

Динамика картин также разнится – в «Красных виноградниках» Ван Гог выводит на первый план круговое движение работающих людей и солнечного диска и дугообразное движение плавно изгибающейся дороги, перекликающиеся с двумя предыдущими. Этот круговорот и бесконечность действий, замкнутых внутри себя, очень характерны для восточных культур. Динамика «Пейзажа в Овере», наоборот, строится в основном на разнонаправленном движении по прямой – движущиеся в разных направлениях дилижанс и поезд перекликаются с прямоугольниками возделанной земли, уходящими к горизонту и лишь слегка пенящимися разнофактурными мазками. Не стоит забывать и о названии картины – это пейзаж именно после дождя, что вводит западную идею обновления (отнюдь не вечного) как в колорит, так и в смысловое наполнение картины.

Подводя итог, можно предположить, что разочарование Винсента Ван Гога в Юге (где ему виделся Восток) связано с крахом его идеи общей мастерской для художников, - братства, где все бы работали вместе и помогали друг другу: неудачный опыт его совместного проживания с Гогеном поставил крест на этой идее. В ответ художник обращается к своему предшествующему опыту – картинам Рембрандта ван Рейна, Франса Хальса, художникам барбизонской школы. И возможно, именно они, как одна из вершин европейского искусства, примирили его с европейской цивилизацией в целом и позволили гармонизировать в «Пейзаже в Овере после дождя» крестьянскую жизнь с жизнью по-европейски цивилизованных людей.






Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   12




©kzref.org 2023
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет