Лэндри Креативный город



жүктеу 4.47 Mb.
бет12/15
Дата02.09.2018
өлшемі4.47 Mb.
түріКнига
1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   15
§ Определить, сколько времени потребуется, чтобы запланированные действия позволили достичь того или иного уровня экономического, социального и кулыурного предпринимательства в городе.

Отвечая на эти вопросы, можно определить правильные индикаторы, достижение которых будет создавать оптимальное приращение капитала.

В процессе создания индикаторов на городском уровне всегда нужно иметь в виду два принципа. Во-первых, необходимо, чтобы городские партнеры согласились с определением общих целей и задач. Во-вторых, необходимо привлекать тех, на кого повлияет как само определение индикаторов, так и производимое с их помощью измерение эффективности. Оценка с помощью индикаторов - это скорее процесс совместной деятельности партнеров, чем квазинаучное исследование, предпринятое внешними специалистами, ибо креативный город учится, принимая на себя ответственность за собственные оценки. Далее мы используем пятиступенчатую схему, предложенную Франсуа Матарассо в книге "Польза или красота: социальное значение участия в художественном процессе" (Use or Ornament: The Social Impacl of Participation in the Arts. 1997), адаптируя ее для наших целей.

1. Планирование

Первая стадия предполагает устаноатение партнерских отношений между основными субъектами, то есть теми группами, на которые может повлиять реализация концепции творческого города и которые, в свою очередь, могут повлиять на нее. В первую очередь, к ним огносятся: стратегический для города бизнес, образовательный сектор и социальные агентства. Эчл партнеры станут не только участниками процесса оценки эффективности, но и ядром самого креативного города. В этом смысле настоящее партнерство является постоянным фактором. Именно эта группа должна придти к соглашению, что является креативным городом в конкретных местных условиях. Это позволит определить механизмы и действия, которые и станут предметом оценки.

\338\

2. Индикаторы

Партнеры разрабатывают ряд индикаторов, определяя те области, коюрые надо оценивать в соответствии с их пониманием задач, которые прелстои'1 решить с помощью креативных процессов. Поскольку они уже достигли согласия на предыдущей стадии, им легче решить, какие индикаторы соответствуют каким целям, и как собира i ь необходимую информацию. При этом i iaao предусмотреть допустимые отклонения, чтобы интерпретировать непредвиденные результаты. Некоторые данные (например, информация о системе образования) могут быть ле[ ко доступны; в других областях (например, степень демократизации) придется вырабатывать специальные индикаторы (например, по результатам выборов). Некоторые ин-дикаюры можно оценивать через репрезентативные выборки.



3. Исполнение

Индикаторы будут привязаны к определенным моментам или к периодам времени, а иногда к тому и другому. Таким образом, некоторые hi них будут учитывать активность на конкретную дату, другие - с шагом длиной в год или с более коротким шагом. Эффективные индикаторы должны быть простыми и понятными для всех участников. Их должно быть легко фиксировать в ходе обычной профессиональной или административной работы, чтобы они не ложились на исполнителей каким-то тяжелым дополнительным бременем.



4. Оценка

Собранную информацию необходимо оценивать ежегодно. Желательно, чтобы это делал человек или организация, у которых есть необходимые навыки и опыт. Результат оценки может принять форму отчета, предоставляемого всем партнерам. В нем надо также оставить место для оценки развития в непредвиденном направлении, так как в креативном городе это вполне вероятно.



5. Отчет

Отчет рассматривается с различных сторон группой партнеров, которые сравнивают данные с информацией из других городов, а

\339\

также вносят изменения в саму процедуру оценки. Таким образом, отчет является первой ступенью следующего цикла процесса.



Измерение предпосылок креативного города

Проиллюстрируем это двумя наборами индикаторов, чтобы показать насколько прост этот процесс. Первый основан на предпосылках креативного города, о которых шла речь в параграфе "Предпосылки внедрения креативности в 'генетический код' города". Второй служит для измерения энергии и жизнеспособности, необходимых городу, чтобы стать креативным. Например, осознание кризиса или проблемы может бьгть измерено наличием стратегических планов, опубликованных прогнозов и анализов существующих тенденций. Необходимость развивать организационную культуру и методы управления - наличием процедур коллективного стратегического планирования; количеством и разнообразием успешных партнерских сетей; тем. насколько тесно государственные служащие сотрудничают с горожанами в процессе принятия решений; и тем, как они формируют повестку и вносят изменения в деятельность - самостоятельно или совместно с другими субъектами, с которыми они впоследствии деляг ответственность.

Передачу полномочий на нижние уровни управления можно оценить но доле главных предприятий и организаций, которые используют неиерархические структуры управления, числу уровней иерархии в ведущих организациях, уровню ответственности менеджеров среднею звена, наличию в организациях новых процедур, предложенных служащими, и по количеству схем наставничества, поддержку которых осуществляют предприниматели1. Открытость среды общения и сетевого взаимодействия может быть измерена плотностью общения; количеством и разнообразием кафе, баров или ресторанов. Способность нарушать принятые правила и процедуры — количеством экспериментальных пилотных проектов на выбранной территории или интенсивностью межведомственного взаимодействия. Показателем того, насколько используются внешние специалисты, может стать процент лиц,

i Наставничество (mentoring) — практика индивидуального консулы и ропания специалистами из сферы бизнеса работников др\тих секторов и сфер (в частности, менеджеров культуры). Когда такие консультирование осуществляется бесплатно, оно является формой спонсорской поддержки.

\340\

принимающих решения, которые были привлечены из другой ерсды или отрасли или же доля работников е высоким статусом в организации, работающих в проектах по временным контрактам. Уровень обучаемости можно оценить по количеству образовательных программ для люлей разных возрастов; проценту работников, включенных в систему повышения квалификации или по числу людей, получающих дополнительную квалификацию. Отношение города к риску и неудачам может быть измерено числом пилотных программ, инициированных городом, в их отношении к числу профамм. выдержавших испытание и ставших частью городской жизни. Об уровне одобрения и признания успехов и заслуг можно судить по количеству конкурсов, объяштенных в городе, или но количеству людей и организаций, ставших победителями. Показателями жизнеспособности демократии могут служить участие населения в выборах и в процессах консультирования, количество людей, включенных в местные кампании и группы, борюшиеся за какие-ю изменения, или эффективность местной администрации в делегировании полномочий и выстраивании партнерских отношений с сообществом. Об интенсивности и качестве исследовательских усилий, предпринимаемых в университетах, муниципальных агентствах и частном бизнесе, можно судить по результатам образовательных или исследовательских профамм различных уровней, полученным за определенный период. Доступность пространства для творческих экспериментов может быть измерена тем, насколько система планирования учитывает необходимое гь резервировать площади со льготной арендой. И наконец, о наличии системы сравнительной оценки можно судить по тому, есть ли в городе профамма сравнительной оценки и является ли сравнение е образцами лучшей практики неотъемлемой частью процесса планирования в ведущих организациях города.



Измерение городской энергии и жизнеспособности

Второй набор индикаторов, относящихся к креативному городу, — тто индикаторы городской энергии и жизнеспособности (подробнее см.: Bianchini and Landry. 1995). Энергия — это неукрощенная и ненаправленная творческая сила города, которую необходимо сфокусировать и направить, чтобы достичь жизнеспособности. Креативность служит катализатором энергии, а креативный процесс направляет се в то или иное русло. Город становится устойчивым и живым благодаря инновациям, которые обеспечивают долгосрочную перспективу развития. Энергия затрагивает различные уровни деятельности, т.е. происходящие события; уровни использования, т.е. участие различных субъектов; уровни взаимодействия, общения, взаимодействия и обмена; уровни репрезентации, т.е. проекция деятельности, использования и взаимодействия вовне и их обсуждение во внешнем мире. Жизнеспособность имеет отношение к самодостаточности в длительной перспективе, к адаптивности и воспроизводС1ву. Чтобы достичь жизнеспособности, необходимо поддерживать энергию. Энергия присутствует в большом массиве деятельности, которая сама по себе не яачяется обязательно хорошей или плохой. Ч то бы деятельность, использование и взаимодействие оказали позитивное влияние, они должны быть сфокусированы на какой-то системе целей и задач.

Существуют разные формы энергии и жизнеспособности, на которые может опираться креативный процесс. Например, экономическая энергия измеряется уровнем занятости, кредитоспособностью и уровнем жизни людей в городе, а также количеством туристов и посетителей, оборотом розничной торговли, стоимостью имущества и земли. Социальную энергию можно оценить по уровню социального взаимодействия и характеру социальных отношений. Живой и жизнеспособный в социальном плане город отличается низким уровнем ограничений, социальным согласием, удобством средств общения, высоким уровнем социальной мобильности, гражданским достоинством местного сообщества, 1Српимостью к различным стилям жизни, гармоничными межрасовыми отношениями и энергичным гражданским обществом. Жизнеспособность и энергия, относяшаяся к окружающей среде, касается в основном двух аспектов. Первый — это экологическое благополучие с точки зрения таких параметров как загрязнение воздуха, шум. использование и утилизация отходов, пробки на дорогах и озеленение территорий. Второй аспект относится к дизайнерским качествам среды и включает такие параметры как удобство ориентации, чувство места, своеобразие архитектуры, стилистическое единство городского дизайна, качество освещения улиц, уровень безопасности, дружелюбие и психологическая

\342\


доступнооь городской среды. Культурная жизнеспособность и энергия проявляются как забота, уважение и внимание но отношению к образу города и его жителей и включает идентичность, намять и традиции горолско!о сообщества, а также производство, распространение и потребление символических творческих продуктов, выражающих своеобразие города.

Есть девять критериев, которые помогают определить, насколько живым и энергичным является город: критическая масса, разнообразие, доступность, безопасность, своеобразие, новаторство, партнерская деятельность, конкурентоспособность и организационная культура. Эти критерии нужно рассматривать в четырех плоскостях - экономической, социальной, экологической и культурной. Приведем несколько примеров ключевых вопросов, каждый из коюрых может быть оценен и проконтролирован индикаторами. Критическая масса относится к достижению пороговых показателей, с которых деятельность приобретает устойчивость, укрепляется и собирается в кластеры. Безопасность относится к стабильности, комфорту и отсутствию угроз, а доступность - к удобству и набору возможностей.

С экономической точки зрения, критическая масса предполагает такое развитие и концентрацию деятельности, которое приводит к появлению сотрудничества и синергии между организациями. Достижение критической массы делает возможным организацию комплексных экономических инициатив. Диверсифицированная экономическая база усиливает устойчивость города к внешним воздействиям. Экономическая доступность обеспечивает удобство и расширение возможностей содействия экономической жизни. Если экономическая доступнос!ь или внутригородские связи слабы, город теряет способность креативного обноатения. Экономическое своеобразие означает, что город можс! увеличить свою при-влеканхтьность и жизнеспособность, предоставляя продукцию и услуги, которые нигде больше не существуют. Экономическая кон-курснюспособносгъ города можс! быть измерена положением и статусом местных организаций, их продукции и услуг на местном, национальном и международном рынках.

Социальный аспект критической массы представляет собой плотность социальных взаимодействий в разных районах города в разное время суток, недели и года. В социальном смысле безопасность значит отсутавие угрозы для людей и имущества, доверие и

\343\

"чувство локтя" с другими гражданами. Социальная доступность предполагает возможность участия в жизни города. Диверсифицированная социальная база включает разнообразное и живое гражданское общество, которое С1ановится более уверенным и устойчивым в периоды стресса. Социальное новаторство определяется наличием механизмов и возможностей встреч, на которых происходят позитивные критические дискуссии. Своеобразие города положительно влияет па социальное благополучие, ибо оно укрепляет ]ражданское достоинство, усиливает сплоченность местного сообщества и создает потребность заботиться о городской среде.



С точки зрения городской среды, доступность яатяется средством поощрения участия, поскольку центры активности легко достижимы — на общестенном транспорте или пешком. Связность города выражается в правильных физических отношениях между городским центром и центрами отдельных районов, стимул ирую-ших их взаимодействие и циркуляцию людей между ними. Критическая масса предполагает наличие в городе исторических зданий, аруппированных в кварталы, привлекательные для горожан и туристов. Конкурентоспособность с точки зрения городской среды измеряется привлекательностью и уникальностью облика города, а также его положением на карте.

Культурная идентичность и своеобразие позволяют отличить одно мссю от другого благодаря наличию городских символов, особой кухни или других продуктов и знаков. Критическая масса, сточки зрения культуры, это возможность получения разнообразного культурного опыта, например, возможность в течение одного вечера посетить французское бистро, посмотреть пьесу Шекспира, посидеть в ночном баре на представлении кабаре и завершить все приятной прогулкой по исторической части города. Безопасность в этой области предполагает признание наличия в городе разных культур, которые сосуществуют открыто, но и не отличаются шовинизмом. Доступность означает равные возможности репрезентации для культурных сообществ, из коюрых складывается город. Разнообразие подразумевает поощрение производства, потребления и распространения различных культурных продуктов, а также наличие широких представлений о том, из чего складывается местная культура. Культурная связность выражается в наличии системы ориентации, позволяющей понять, что

\344\

стоит посмотреть б городе и какие события происходят — как в центре, так и на окраинах.



Некоторые из предложенных выше индикаторов могут опираться на данные, которые можно почерпнуть из национальных и региональных исследований, проводимых как государственными организациями (например, статистическими ведомствами), так и частным сектором — опросы покупателей, статистические справочники и т. д. Более специфические показатели можно измерять на местном уровне. В частности, в этом могут помочь работы лондонского Фонда новой экономики.

В заключение

Креативный город, который желает учиться, должен понимать, что никакой процесс оценки эффективности не является исчерпывающим и - истиной в последней инстанции. Он дает лишь показатели, позволяющие углубить понимание отдельных сторон происходящего.

Каждый город должен разработать для себя систему оценки, которая будет складываться из проверенных индикаторов и новых показателей, расширяющих границы ожиданий. Однако не надо попадаться в ловушку и считать, что перед вами когда-нибудь откроется полная картина.

Город не должен бояться сложных систем оценки. Принимая ту или иную систему, он ступает на путь изучения самого себя и своего подхода к оценке. Креативный город рассматривает оценку как важнейшую часть своего развития и стремится привлечь к участию в этом процессе и людей со стороны.



Урбанистика и урбанистическая грамотность

Рождение новой урбанистической дисциплины?

Урбанистика - это дисциплина, которая позволяет лучше понять динамику, ресурсы и потенциал города. Урбанистическая гра-

\345\

мотность - это способность и навык "прочитать" город и, изучив урбанистику, понять, как город работает и развивается. Урбанистика может стать "метаурбанистической дисциплиной", а урбанистическая грамотность - связанным с ней общим навыком практической деятельности. Урбанистический взгляд появляется только если смотреть на город под различными углами. Подлинное понимание городской жизни и умение толковать ее проявления возникают в результате трансформации и синтеза различных дисциплин. Если рассматривать город с разных точек зрения, можно увидеть его потенциал и скрытые возможности - от бизнес-идей до исправления человечества. Однако, по традиции, проблемы урбанистики обсуждают в основном только архитекторы и городские дизайнеры. Урбанистика предоставляет материал для создания стратегий города и принятия решений. Она требует комплексного, критического и интегрированного мышления, также как и специализированных знаний. Урбанистика использует знания из культурной географии, экономики и социологии города, городского планирования, истории, антропологии, эстетики, архитектуры, экологии, культурологии и политологии.



Каждая дисциплина вносит в урбанистику свой вклад - уникальные подходы, традиции и предмет исследования, необходимые для понимания сложностей городской действительности. Например, знания из культурологии и антропологии дают понимание наследуемых идей, убеждений, ценностей и форм знания, которые образуют общий фундамент социальных действий. Дополнением к этому служит понимание знаков и символов в их физической, языковой и визуальной форме, и способность расшифровывать их значения. Социология помогает раскрыть групповую динамику и процессы социального и общественного развития; экономика - финансовые и коммерческие механизмы трансформации городов. Культурная география проясняет пространственное и топографическое устройство городов, а дизайн и эстетика объясняют их облик и атмосферу. Явно недооцененная психология привносит понимание эмоциональных факторов и чувств, которые люди испытывают по отношению к городской среде. Наконец, планирование устанавливает правила, которые создают рамку для всех остальных знаний, почерпнутых из разных дисциплин.

\346\


Планирование — это больше, чем землепользование Планирование — это широкое понятие, применимое к любому виду целенаправленной деятельности. Оно эшелонирует действия, устанавливал приоритеты, поскольку ресурсы ограничены. Тем Tie менее, в урбанистическом контексте планирование почти исключительно ассоциируется с землепользованием и контролем строительства. Как бы ни были важны эти функции, этого явно недостаточно. Для человека с улицы планировщик — это тот. кто составляет план городской застройки, тогда как на самом деле множество других городских действий тоже включают в себя планирование. Это суждение может показаться тривиальным, но за мим скрывается немало серьезных проблем. Во-первых, принятая упрошенная трактовка планирования предполагает, что оно подпадает под юрисдикцию специалистов но пользованию землей. Отделы по планированию правильнее называть отделами землепользования и контроля строительства. Во-вторых, обычно специалисты но землепользованию стоят на самом верху иерархической лестницы, выше, чем специалисты отделов, которые занимаются людьми, будь то развивающийся бизнес или социальные вопросы. В-третьих, существует опасность, что чрезмерное внимание к землепользованию чересчур упрощает проблемы, делает взгляд однобоким и не позволяет ставить фундаментальные вопросы развитая города. Трудно заставить планировщика, составляющего план городской застройки, понять, что мой личный опыт горожанина, не имеющий отношения к землепользованию, тем не менее, имеет ошошенис к планированию. На планирование можно взглянуть с разных сюрон. Возьмем хотя бы детские игры. Наиболее удачными игровыми площадками не обязательно являются те зоны, где установлено дороюе оборудование и которые веем своим видом творят: ''детская игровая площадка". Дети очень часто делают все наоборот, и их может отпу| нуть место, называемое "детской площадкой". Но если вмесю этого мы попросим ремесленника или художника сделать проект с детьми района, это может привести к созданию реальной игровой площадки, и вдобавок у детей будут формироваться полезные навыки и социальная ответственность. Вообще, игровые пространства могут возникать там, где есть баскетбольное кольцо или даже просто место, где можно пинать мяч. Иначе говоря, обустраивать зону для детских игр, используя каталог дорогостоящего оборудования, это далеко не са-

\347\


мый прямой путь к пели. Точно так же решение других i ородских проблем может лежать не в очевидной плоскости, будь то досуг, транспорт или домашнее хозяйство. Если мы уловили суть проблемы, мы можем подходить к ее решению совсем с другого конца, и этот "обходной" путь часю оказывается короче и эффективнее.

В-четвертых, тесная связь городского планирования с планированием землепользования служит источником упреков в адрес тех, кто разрабатывает сегодня планы городской застройки. Их уличают в узком кругозоре и недостатке знаний. Если планировщики землепользования остаются па ведущих ролях, они, очевидно, должны лучше разбираться в культуре, истории и социальной динамике. Вели же их роль будет уменьшена и приравнена к роли других специалистов, носителями таких знаний могут быть другие члены команды. В идеале, какой бы ни была специализация, исторические, эстетические и культурные знания, а также новые навыки, относящиеся к пониманию сетевой работы и динамики коммуникации, должны быть базовыми при обучении тех, кто работает с городом. Перенос акцента на "мягкую" инфраструктуру отражает приоритетную роль "человеческого фактора" - атмосферы, чувств и поведения — в сегодняшнем понимании проблем городского планирования.



На стыках дисциплин

Реальная сила урбанистики и вытекающей из нее урбанистической грамотности происходит из соединения различных дисциплин и тех дополни 1ельных возможностей, которые возникают в результате их синергии. На этом пути несомненно откроются новые ракурсы, например, можно будет говорить о культурных аспектах экономики или психологических аспектах географии. С другой стороны, могут появиться и новые комбинации, которые свяжут, например, телекоммуникации и транспорт или землепользование с социальными сетевыми стратегиями. Если оценить по достоинству разнообразие дисциплин, это может привести к любопышым переменам в структуре управления городов. Например, специалист по проблемам окружающей среды станет главой транспорт-нога департамента — ведь хороший эколог несомненно лучше справится с этой ролью, нежели посредственный транспортник.

\348\

Экономист может возглавить социальный департамент, историк -департамент физическою планирования, а специалист по социальному рашигию - департамент культуры.



Многие люди ужо сейчас инстинктивно владеют урбанистической грамотностью, опираясь на интуицию и эмоциональное понимание городских проблем. И они связывают ее с профессиональным опытом, полученным в разных областях. Урбанистика стремится систематизировать эту сферу знаний, так как интуитивные прозрения станут более эффективными, если будут сочетаться с обучением. Необходимо также наладить взаимодействие между теоретиками урбанистики или профессионалами городского планирования и теми, кто находится в гуще событий и знает о городских проблемах не понаслышке. Профессионалы или ученые редко используют сегодня в качестве ресурса это знание городских реалий. Они часто совершенно оторваны от проблем, с которыми работают. Одной из групп, владеющих этим неявным знанием, являются художники, работающие с местным сообществом. Чтобы профессионалы и жители участвовали в конструировании будущего городов, необходим минимальный общий стандарт знаний и навыков, которыми они должны владеть. Только в этом случае станут возможны реальные консультации и участие сообщества в принятии решений. Консультации с жителями — важный элемент демократии, но они не обязательно приводят к творческим решениям. Чаще всего люди просто повторяют то, что они знали прежде, о чем читали в газетах или думают, что это модно. Таким образом, предпосылками творческого действия являются умение мыслить нестандартно и знание городских реалий. Хорошо, например, если ингуитивпое решение опирается также на знание городской истории. Исследуя возможности города, мы обнаруживаем в нем разнообразные ценности, можем генерировать больше идей и принимать более эффективные решения, которые учитывают взгляды различных групп.

Новый язык

Со временем развитие урбанистики и урбанистической грамотно-сти может привести к созданию нового языка городского планирования. Вначале некоторые понятия урбанистики разовьются из входящих в ее состав дисциплин, позднее появятся новые, само-

\349\

стоятельные понятия, родившиеся в результате размывания границ между дисциплинами и их движения навстречу друг другу. Новый язык и понятия, лежащие в его основе, формируют наше понимание мира, намечают пути развития урбанистических стратегий и направляют наши действия. Рассуждая о городе в терминах землепользования, мы употребляем нединамичный понятийный аппарат, заставляющий нас говорить о районировании, владениях, производственных и жилых зонах, зонах отдыха, местах парковки, красных линиях улиц или общественных местах, хотя уже появляются и более динамичные термины, например, "доступность". Традиционно планировщик видит город "с птичьего полета", но есть и другие, не менее важные ракурсы, скажем, точка зрения прохожего. Чтобы лучите понять логику городов, нам нужен более активный язык, относящийся к динамике, изменениям, потокам, ресурсам и сетям. Например, взгляд на город с позиций культуры лает совершенно i говое понимание городских ресурсов. Если такой взгляд не ограничивается физическими объектами, он открывает важные нематериальные элементы, создает коллекцию внутренних и внешних образов города, сложившихся на протяжении его истории. Эту коллекцию можно трансформировать в бренд, который в свою очередь тоже является ресурсом. Его можно использовать для пришгсчения инвестиций или продажи производимой в городе продукции (вспомним пармскую ветчину).



Урбанистическая грамотность в действии

Главная цель урбанистической фамотности - создание городских стратегий. Ее ценность становится очевидной, когда она применяется па практике. Сложный на первый взгляд клубок экономической и социальной динамики легко распутать с применением навыков урбанистической грамотности. Возможно, "грамотность" — слишком узкое слово, так как урбанистическая грамотность это способность осознания и расшифровки всею нашего опыта городской жизни, включая то, что мы видим, чувствуем и слышим в городе. С ее помощью мы пытаемся понять городской ландшафт и ответить на вопрос, как он сложился; увидеть, как история повлияла на нынешнее состояние дел в городе; почувствовать экономику города, которая выражается в очевидных знаках.

\350\

таких как сталелитейный заиод, обшарпанные фасады иди объявления о продаже зданий; определить социальные последствия процессов, происходящих в городском хозяйстве, например, вытеснение менее прибыльных видов землепользования более выгодными, в результате чего в старых городских ценграх исчезают традиционные сообщества, стирается память и история города; оценить эстетические законы, использование стиля или цвета застройки, ибо усвоенный на уровне подсознания символизм рекламы позволяет интуитивно прочитывать множество неявных сообщений, разбросанных в городской среде: на кого рассчитан магазин, что приатекает людей, что их отталкивает и т. д.



Урбанистическая грамотность помогает нам распознать невидимые стены городских гетто и почувствовать нехватку социального капитала. С этими навыками любой может увидеть подстерегающую его опасность лишь по тому, как люди на него смотрят. Она дает неявное знание, с помощью которого мы можем интуитивно найти дешевый ресторан или альтернативный район: возможно, мы почувствуем запах благовоний или готическую атмосферу, увидим магазин, торгующий велосипедами, книжный магазин, специализирующийся на литературе по экологии, вегетарианское кафе, художествен ну ю студию. Возможно, все это будет расположено во внутреннем дворе плохо освещенною промышленного здания. Если же альтернативный район находится "на взлете", несколько домов будут хорошо отремонтированы и в них разместятся уже несколько иные заведения: дорогой дизайнерский салон, бистро, больше гомосексуалистов (которые живу! в зоне риска и потому остро чувствуют городские веяния), брокерская контора, салон акопунктуры. Они постепенно повышаю! иены в районе и это разрушает процесс, благодаря которому они здесь оказались.

Вдали виднеется храм — церковь или мечеть. Вероятно, там находится городской центр. Внимательное изучение показывает, что те, кто обычно ходит в церковь, уехали в новые районы, расположенные далеко от центра. Это видно хотя бы потому, что здесь не осталось продуктовых матинов. Они тоже выехали из городского центра, и если город недостаточно силен, чтобы чем-то их заменить, центр будет постепенно опустошаться и умирать. Таков динамический цикл жизни города.

Исторические названия мест всегда имеют свое значение, а сами эти места, такие как рынок, часто кажутся хаотичными, но на

\351\


самом деле всегда продуманы. Так, рынок в центре города чаше всего является частью площади. Известные городские площади очень красиво объясняют динамику городов. Как уже было сказано, в одном углу стоит церковь, воплощение религиозной и духовной власти, в другом — здание муниципалитета, символизирующее преходянгую земную атасть. в третьем - музей, пространство культуры, выражающее силу знаний и учения и, наконец, торговые ряды и здания банков демонстрируют коммерческую и экономическую мощь.'Сегодня фокус власти смещается от Бога к Мамоне и это проявляется в архитектурных формах. Каждый новый этаж растущих вверх небоскребов - это дополнительная прибыль, особенно в преуспевающем городе, в котором всегда не хватает земли. Только такие места как Вашингтон по-прежнему радуют глаз, потому что регламент, оставшийся от прежней градостроительной логики-не строить выше Капитолийскою.холма —наложил свой отпечаток на облик города.

Типичные корпоративные здания горделиво и эгоцентрично возвышаются, не вписываясь в городской контекст и разрушая городской образ жизни. Здоровая городская среда рождается из философии компромисса соревнующихся сил и логик, как это происходило в случае классической городской площади. Здесь здания вели свои беседы с Богом, с наукой, с коммерцией, а амбиции подчинялись сомнениям и страху перед высшими силами. Эти беседы выражались в различных физических формах и в итоге сложился некий кодекс взаимного уважения. Противоречия городской жизни искали выхода в играх или военных состязаниях, таких как ежегодное Ра\ю в Сиене - ритуальные скачки па лошадях вокруг центральной площади, па которой сиенские районы, коптрадс, ведут условный бой. Поэтому муниципальная сфера всегда играла важнейшую роль в городской жизни, ибо служила посредником в достижении компромисса между различными индивидами и группами и снимала напряжения, неизбежно возникающие в скученном городском сообществе.

Сегодня в городской политике доминирует логика финансовых расчетов. В резулыате страдас! сам городской образ жизни, и обладая урбанистической фамот!гостью, мы это ясно видим. Считается, что общее!венная инфраструктура не окупается, однако слабое инвестирование в нее ведет к ее упадку. Одновременно растет недостаток средств, необходимых для развития города. Конечно.

\352\


общественная инфраструктура не окупается п узкой финансовой логике, однако, если посчитать стоимость различных последствий, скажем, социальных, теша инвестиции покажутся не столь уж высокими.

Местные центры урбанистики

Урбанистике и урбанистической грамотности можно учить формально или неформально, в университетах, через средства массовой информации или в центрах урбанистики. В начале 1970-х была сделана попытка создать центры урбанистических исследований, спровоцированная призывами демократизировать процесс планирования, прозвучавшими в 1%8 году. Через некоторое время все они закрылись, либо были преобразованы в центры местной истории, такие как Центр живой истории в Лестере. Сегодня есть потребность в новых независимых центрах урбанистики, которые стали бы содействовать разработке городских стратегий. Существующие архитектурные центры, где выставляют различные проекты и планы, очень далеки от того, что нужно, а традиционные



Знаток города

...знаток городов точно знает, даже если он раньше ни разу здесь не был, что за углом должна быть закусочная для водителей грузовиков; также как два века тому назад его предшественник нашел бы постоялый двор для извозчиков. Бедный путешественник знает, где он найдет недорогое жилье и возможность случайной работы. Странствующий моряк уверен, что эта лавка недостаточно преуспевает, чтобы рискнуть сдать в нее вещи в кредит. Распутник знает, где ему найти соответствующий бар. Криминологи могут только раз взглянуть на место преступления и сказать, что здесь произошло. Оптовый торговец и перекупщик, старьевщик и торговец наркотиками, любитель моделей аэропланов и человек, продающий трико для танцев, - все развили в себе чувство города, которое является проводником специализированных функций, для которых изначально и строились города.

Колин Уард в "Welcome, Thinner city" (1989)

\353\


центры урбанистических исследований почти полностью сосредоточены на образовании. Новые центры, финансируемые из различных источников, могут быть созданы как партнерства, представляющие различных городских субъектов. Их задача -обеспечивать проведение исследований и разработок, для города. Они могут также вести образовательную и просветительскую деятельность, например, путем внедрения урбанистической грамотности в школах, создания дискуссионного форума, разработки показательного пилотного проекта, содействующего сотрудничеству между различными группами города - стариками и молодежью, бизнесом и организациями третьего сектора. Будучи активными организациями, такие центры станут искать формы содействия развитию экономической и социальной ситуации в городе. Чтобы они не разрастались, они могут передавать проекты партнерам, заинтересованным в их реализации.

\354-356\



Часть четвёртая. Креативный город – что дальше?

\357\





Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   15


©kzref.org 2019
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет