Министерство образования и науки


Строительные материалы в эпоху Готики



жүктеу 1.99 Mb.
бет9/17
Дата04.09.2018
өлшемі1.99 Mb.
түріЛекции
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   17

Строительные материалы в эпоху Готики


- те же, что и в романских постройках - тесаный и бутовый камень. Особенно важно было верно рассчитать нагрузку гибких конструкций. Фундамент в готической архитектуре - это каменный массив с забуткой из щебня с раствором и облицовкой широкими блоками. Такой фундамент был особенно устойчив. Камень в постройках укладывали неотесанным на раствор, тщательно рассчитывая нагрузки. Толщина слоя раствора рассчитывалась согласно нагрузке.

Стрельчатые арки в архитектуре готики активно используются наряду с полуциркульными.




Своды готической архитектуры


С середины ХIII в. готический свод облегчается — нервюра практически сливается с заполнением. Своды больших нефов, с целью облегчения делились на боковые нефы. Различают свод с квадратным планом, продолговатый свод, своды боковых нефов, своды кольцевых абсид и своды галерей.




Контрфорсы в готической архитектуре


Контрфорсы — это поддерживающая выступающая вертикальная часть стены готической постройки, которая имеет вид тонкого выступа и отличается от романского своей формой и очертанием, ступенчатым вертикальным, облегченным профилем. Контрфорсы бывают и угловыми.

Аркбутаны в готической архитектуре


Аркбутанами называют наружную каменную полуарку, которая передает распор сводов главного нефа — контрфорсам после попыток поместить их под крышей, изолированы. Популярны аркбутаны в два яруса и в несколько пролетов.

Крыши в готической архитектуре


Готические крыши - односкатные и вальмовые: крыши над многоугольным или круглым планом. Несколько нефов могут быть перекрыты одной крышей. Такой архитектурный прием позволяет придать крыше некоторый объем.

Стоки и желоба в эпоху готики


До XIII в. кровли не имели желобов: вода стекала потоками с крыш центрального нефа на крыши боковых и на землю. Она падала у основания стены и размывала землю. Архитекторы начинают думать как этого избежать и восстанавливают античные желоба. Вода с крыши собирается в желоба и длинные водосточные трубы отводят ее от основания. Типичны для готики - водостоки и желоба в виде монстров и химер.

Устой в готической архитектуре


как преемник романского столба имеет цилиндрический ствол или несколько пучков колонн. Колонны иногда принимают профиль нервюры. Связь между устоями и сводом осуществляется капителью. А упразднение капители - облегчает непосредственную связь нервюры со стволом устоя.




Скульптурный орнамент в эпоху готики


различают три вида:
- распускающиеся листья;
- выступающие завитки распустившихся листьев;
- простые ветви, корзинки.
Первый тип господствует до 1230 г., второй - до 1250 и третий после 1250.

Пламенеющие украшения в готической архитектуре


- это элементы узора, которые немецкая терминология еще называет "рыбьим пузырем", которыми отличается поздний стиль готики, так называемая "пламенеющая готика", популярного во Франции, Англии, Испании, Португалии в XV в. Такое название происходит от похожих на языки пламени узоров орнаментов и сильному удлинению фронтонов и вершин арок. Детали готических "роз" — ажурные кольца, которые помещаются одно в другое, как правило, занимают почти целый фасад и дают представление о том, какой легкости можно достичь в каменных сооружениях. Розы различают круглой и стрельчатой формы.

Щипцы эпохи готики имеют прямолинейные очертания и повторяют уклоны крыш. Пинакли возводились на вершинах контрфорсов и имели вид остроконечных башенок, ребра которых украшали завитки, а вершину - орнамент в виде цветка. Балюстрады все строились из ажурных плит и их рисунок совпадал с рисунком оконных переплетов.


Окна в эпоху готики


Готические окна, в отличие от романских, в основном стеклились небольшими кусками стекла, которые вставлялись в свинцовую оправу. (Чем-то напоминает современную технику витражей). Такая конструкция была прочной, но недостаточно водонепроницаемой. Необходимо было отводить стекающую воду, как снаружи здания, так и внутри. Появились подоконники. Профиль брусков оконных переплетов состоит из каменных разветвляющихся брусков. В ХIV в. детали утончаются, в ХV в. о получают ломанное очертание, в ХVI в - наоборот переходят к абсолютной простоте. Норманские окна - при построении оконных переплетов обычно ограничивается системой арок с описанным радиусом.




Двери в эпоху готики имеют стрельчатое очертание, более глубокий свод, увенчанный фронтоном. Свод над дверью украшается скульптурой, на откосах - большие фигуры.




Готические лестницы как и в романскую эпоху были винтовые с винтовым сводом и лестничной клеткой в виле круглой башни. Но готические архитекторы решились совершенно изолировать лестницу и сводить все ее устройство к открытым ступеням, поддерживаемым только колонками.




Витражи эпохи готики


Самые древние витражи относятся в каролингской эпохе IX-X вв. Цветовые тона первых витражей были глубокими, сюжеты рисовались в маленьком масштабе. Позже тона стали спокойнее, а силуэты фигур крупнее. Популярны были настенная живопись и полы из глазурованной плитки.

Дух анализа и остроумия в конструировании и создал величие готического стиля, но он же и привел к упадку. Эпохи стилей всегда фатально сменяют друг друга, как в живом существе сменяются детство, отрочество, юность, зрелось и старость. Так и готическое искусство носило в самом себе зачатки упадка и гибели.



2.9 лекция 9 Строительство и архитектура средневековья

В период становления феодального общества, как и при рабовладельческом строе, задачи, вставшие перед строительной техникой, определялись необходимостью сооружать крепости, феодальные замки и т. п. Были одинаковы и технические приемы сооружения таких объектов: ручной труд крепостных, сгонявшихся на строительство укреплений, мало отличался от труда рабов.
С помощью простой техники в средние века создавались разнообразные архитектурные сооружения. Высшие достижения строительного мастерства и архитектурного искусства воплощены прежде всего в храмах. В Византии их строили, используя в качестве материала в основном раствор и кирпич. Из них возводили стены, пилоны, делали своды. Часто применялся и камень.

Шедевром строительной техники Византии являлся храм св. Софии в Константинополе, построенный в 532-537 гг. при императоре Юстиниане. По размерам и роскоши это сооружение превзошло все другие современные ему храмы. Центральное пространство храма было перекрыто куполом диаметром 33 м. Внутренние помещения были отделаны мрамором и мозаикой.


Византийское строительное и архитектурное искусство оказало значительное влияние на развитие архитектуры многих стран, в том числе и архитектуру Руси, куда с принятием в конце X в. христианства стали проникать и технологии каменного строительства. До того времени практически все постройки на Руси были деревянными. Из дерева строили не только жилые дома, но и монастыри, церкви и даже крепости. Орудиями труда при этом служили топор, тесло (инструмент вроде тяпки с острым лезвием), струг (рубанок), долото. В XIII-XV вв. появились сверла и пилы.

При князе Владимире Святославовиче, обратившем русский народ в христианство, в Киеве была построена Десятинная церковь. Это был огромный 25-купольный храм общей площадью в 542,5 м2, с великолепными фресками, мозаикой и мраморными резными парапетами. В начале XI в. на Руси было возведено много прекрасных архитектурных сооружений, среди которых особо следует выделить знаменитый Софийский собор в Киеве, сохранившийся до наших дней. Собор имел 13 куполов.



Строительным материалом в Киеве и других южных и юго-западных княжествах был обожженный кирпич — илинфа. Его производили в мастерских, оборудование которых состояло из деревянных рам для формовки кирпичей, навеса для просушки и горна для обжига. Помимо строительного кирпича на Киевской Руси изготовляли также изразец — обливной облицовочный кирпич.


Основой связующей раствора была известь; в раствор добавляли толченый кирпич, щебень, золу и другие вещества. Отделывали здания красным шиферным камнем, тесанным известняком и мрамором. Широко применялись черепица и плитка.
Ранние церкви Западной Европы представляли собой постройки, перекрытые цилиндрическими коробовыми сводами, распор которых передавался на стены на всем их протяжении. Поэтому стены были массивными, нередко укрепленными контрфорсами — примыкающими к стенам устоями. Пространство раннехристианского храма было организовано по горизонтали: его основная ось пролегала от западного портала (главного входа) к алтарю, где находился жертвенник и где происходила основная часть богослужения.

В середине XII в. появилось новое художественное направление - готика. Готический стиль выразился прежде всего в произведениях зодчества, в которых очевидно стремление придать больше легкости и свободы тяжелым и массивным формам, создаваемым в прошлом. С этой целью полукруглую арку стали постепенно заменять островерхой или стрельчатой, которой раньше придавалось лишь второстепенное значение.

Возникла новая система сводов, потребовавшая соответствующего преобразования архитектурных форм. Стрельчатая арка, устремленная ввысь, взамен круглой арки стала основой архитектурных сооружений. Повинуясь закону стрельчатой формы, все прочие части вытягивались вверх, приняли теперь более стройный вид, а внутренние пространства потребовали для освещения более высоких и широких оконных проемов.
Столбам внутри зданий придавали форму стройных колонн, в соответствии с которыми стены были разделены пилястрами в боковых и главном нефах (помещениях, ограниченных колоннами) церквей. Соответственно, более легкий и стройный вид был придан боковым опорам с отходящими от них откосными дугами, подпирающими выдающуюся часть среднего нефа соборов. Отделка соответствовала общему характеру здания, которое завершали высокие, стройные и постепенно утончавшиеся к верхушке башни, возвышавшиеся справа и слева над главным входом.


Во внешней отделке и орнаментовке все более проявлялся переход от господствовавших до сих пор строгих очертаний к формам, заимствованным из живой природы — к фигурам животных, людей и даже к фантастическим существам, например, химерам, установленным на всемирно известном соборе Нотр-Дам в Париже. Цветные витражи причудливо преображали солнечный свет и создавали у посетителей иллюзию реального присутствия в храме библейских святых и самого Иисуса Христа. Но не только христианские персонажи можно было видеть на витражах соборов — там нашлось место и для сцен из жизни простого люда, властителей и сказочных животных. Иными словами, средневековый храм стремился быть для верующего целым миром в миниатюре.



http://oldinvent.ru/?p=123
Городские здания и сооружения средневековья

Монастырская и гражданская архитектура Средневековья

РАСПРОСТРАНЕНИЕ МОНАСТЫРСКОГО ПЛАНА НА СОБОРНЫЕ ПОСТРОЙКИ

Когда в конце XII в. преобладающее значение получает белое духовенство, когда городской собор приобретает тот вес, который раньше был присущ монастырской церкви, тогда и соборные пристройки начинают строиться по тому же плану, что и аббатства. Епископский дом по одну из сторон церкви занимает то же место, что и помещения аббата; на другой стороне собора крытая галерея каноников заменяет монастырский клуатр, а зал капитула, как и в аббатстве, устраивается под аркадами галереи. Расположение и общее устройство построек капитула можно еще различить в Реймсе и Амьене.

Что касается собственно дома епископа, то он заключает, кроме жилых помещений, еще две монументальные пристройки, как бы символизирующие двойную власть епископа, духовную и светскую: часовню и парадный зал, нижний этаж которого отведен для отправления правосудия.

Из епископских сооружений лучше всего сохранились здания в Лаоне, Сансе, Оксерре, Реймсе, Нарбонне. Епископский дом в Нарбонне имеет вид крепости, в Оксерре — изящного дворца. Парадный зал в Сансе представляет собою сводчатый неф весьма величественного характера.



ШКОЛЫ, ГОСПИТАЛИ

Колледжи. — Школа, долгое время органически связанная с монастырем, только в XII в. приобретает самостоятельное существование; бедные студенты проживали в самом аббатстве или в приютах, из которых зародились колледжи. И лишь в XII в., по инициативе Гильома де Шампо и Абеляра, эти колледжи обособляются от монастыря и становятся одновременно общежитиями и независимыми учебными заведениями.

Об их устройстве с архитектурной точки зрения дают понятие: колледж в Алкала в Испании; в Кракове—колледж имени Ягеллонов; в Англии — колледж в Кембридже и Оксфорде. И здесь также план заимствован у аббатства: зал для занятий и жилые помещения располагаются вокруг крытых галерей.



Госпитали. — Госпиталь, неизвестный языческим цивилизациям, в романский период является принадлежностью монастыря. И только в начале готического периода госпиталь, как и школа, начинает существовать в качестве самостоятельного учреждения. Госпитали, предназначавшиеся для заразных больных, строили вдали от населенных центров; Тортуар в департаменте Эль — пример такого рода лепрозория.

Идея деления помещения больших госпиталей на маленькие павильоны с целью ограничить распространение заразы прививалась медленно; в некоторых случаях, как например в Тоннере, по-видимому, намерены были обособить больных в кельях, но все эти кельи находились в одном зале, служившем в одно и то же время и больничным покоем и капеллой.

В Тоннере зал, шириной около 20 м, перекрыт крышей, обшивка которой в виде стрельчатого свода заключает огромный объем воздуха; а по поводу вентиляции зданий мы уже упоминали о большом количестве звездообразных отверстий, прорезанных в обшивке.

Мы уже отмечали также прекрасное расположение проемов в зале Урскана: в верхней части стен — широкие окна, обеспечивающие приток воздуха на таком уровне, где сквозняки не могут распространять вредные испарения; и почти на уровне пола — отверстия, позволяющие проветривать нижнюю часть зала.  Такое решение столь трудной проблемы вентилирования госпитальных помещении нужно признать чрезвычайно удачным.

В этих огромных помещениях перемена температуры, чередование тепла и холода, мало давала себя чувствовать; для отопления их нельзя было рассчитывать на простые камины, и госпитальные камины служили больше для согревания самих больных, чем для отопления зала.



Рис. 342
На рис. 342 мы приводим планы двух госпитальных зал; один из них — сводчатый зал в Анжере (В), другой, с деревянными перекрытиями, — в Тоннере (А). Бон, Гент, Любек также обладают госпиталями, замечательными и по размеру и по соответствию обработки масштабу и назначению помещений.

Современная гигиена, несомненно, улучшила типы госпиталей, но для страждущих людей никогда не предоставлялись более подходящие убежища.

 ЗДАНИЯ МУНИЦИПАЛИТЕТОВ И КОРПОРАЦИЙ

Городские ратуши и каланчи. — Городские ратуши, которые, казалось бы, должны были воздвигаться как символ муниципальных свобод, появляются, однако, значительно позже, даже в городах, превращенных в коммуны.

Отсутствие их становится понятным, если вспомнить, какой характер носили французские соборы: народные собрания происходили в церкви; муниципальные учреждения сосредоточивались в простой квадратной башне (beffroi).



Примечание:   Сравнительно позднее появление специальных зданий муниципалитетов — ратуш — объясняется не только своеобразным характером французских соборов, а главным образом тем, что при получении муниципальных прав городская община обычно покупала или получала от феодала его городской дворец или укрепленный дом-башню; так, городские башни, служившие ратушами в Амьене и Булони, раньше были графскими донжонами. Ратуша г. Сент-Антонэн была раньше дворцом местного сеньора, который и передал ее городу (см. Michel, Histoire de Part, I, стр. 481).

Каланча высится то на рынке, то над одними из городских ворот, как например в Провэне; это одновременно и арсенал, и казначейство, и архив, и здесь же висит колокол, призывающий на собрания. Но необходимость в каланче дает себя чувствовать с того момента, когда церковь становится чисто культовым зданием. Непрочность муниципальной независимости надолго отсрочила появление каланчи как памятника этой независимости; городская башня в Аббевилле принадлежит к числу тех немногих башен, которые восходят к XIII в., башни же в Эврё, Бетюне и в большей части фламандских городов относятся только к XV в.





Рис. 343

Городская башня в Эврё (рис. 343, Е) находится посреди рынка и покоится на аркаде, как бы напоминающей о городских воротах, над которыми было возведено столько других башен.

Наиболее старинные ратуши принадлежат областям, где сохранились римские традиции. Сент-Антонэн (департамент Тарна и Гароны) имеет ратушу (рис. 343, А), восходящую к XIII в.; здесь нижний этаж — крытый рынок, а во втором этаже — зал для собраний, имеющий окна почти на всем своем протяжении.



Примечание:   Выдвигаемое Шуази положение, что наибольшее количество ратуш находится в местах, где было сильно римское влияние (т. е. на юге Франции), является спорным; особенно в период готического искусства в Нидерландах и Германии количество ратуш чрезвычайно велико, и художественное оформление имеет большой интерес и ценность.

Одной из ранних ратуш, выстроенных городскими общинами для муниципальных нужд, является ратуша г. Ла Реоль, относящаяся ко второй половине XII в. В верхнем этаже здания — зал для собраний и несколько маленьких комнат для делопроизводства, архива, комната для сторожа и пр.; в нижнем этаже — помещение для торговли, выходящее на крытую галерею, столбы аркады которой поддерживают стену второго этажа.

Упоминаемое Шуази здание ратуши в г. Сент-Антонэн, по сохранившимся сведениям, было приспособлено для муниципальных нужд из дворца местного сеньора. План и расположение помещений в ратуше г. Ла Реоль является типичным для ратуш XII—XIII вв. В планах этих ратуш еще нет четко выраженной симметрии.

В XIV в. наблюдается изменение в композиции плана, так же как   и   в   расположении   и   назначении   помещений   ратуш:   в   ратуше г. Мариенбурга в Западной Пруссии (1370—1380 гг.) уже наблюдается, особенно во втором этаже, вполне симметричное расположение помещений по продольной и поперечной оси (план ратуши в Мариенбурге — см. в кн. Matthaei, Deutsche Baukunst im Mittelalter, II, Gotik und «Spatgotik», 4-е изд., Leipzig 1918, стр. 101). Эта ратуша имеет еще обычный для городских домов фасад с крутым щипцом, тогда как ратуши Брюсселя и Дуэ, выстроенные в XV в., обращены длинной своей стороной к городской площади и имеют большую башню в середине здания; наличие ее в известной степени придаст всей композиции центричность.

Сопоставление упоминаемых здесь ратуш указывает на развитие в них ренессансных черт в эпоху господства готического искусства. Две только что упомянутые ратуши не являются доминирующим типом ратуш XV в. или исключающим другие: план ратуши в Любеке, с ее сложной и асимметричной композицией, дает нам образец совершенно другого типа ратуши; особенности этого плана могут быть отчасти объяснены разновременностью постройки частей здания (1226—1444 гг.); репродукции см. Matthaei, упом. соч., стр. 102, и Stiehl, Das Deutsche Rathaus. Репродукции ратуш в Дуэ и Брюсселе см. Demmin, Encyclopedic des Beaux-Arts plastique, Paris, I, стр. 919 и 927.

Во Франции XVI век — настоящая эпоха муниципальных зданий: именно в это время сооружаются ратуши в долине Луары (в Орлеане, Компьене, Божанси). Это также эпоха, когда для судебных установлений возводятся пышные дворцы, великолепнейший образец которых находится в Руане. Дворец судебных установлений Нормандии — один из последних памятников готического искусства во Франции; ратуши Луары уже связаны с искусством Возрождения.

В Англии не сохранилось ни малейших следов муниципальной архитектуры, и Фергюссон правильно отмечает значение этого отрицательного факта для внутренней истории английских средневековых городов.

Наоборот, Италия, где всегда сохранялась римская автономия городов, уже с XI в. обладает величественными муниципальными дворцами (Орвието, Флоренция, Сиена). Ратуша во Флоренции выстроена из громадных камней с неотделанной  поверхностью;  дворец в  Сиене —   весь  из  кирпичей; единственным декоративным элементом является здесь инкрустация из терракоты.

Своей суровой внешностью и зубцами карнизов эти дворцы воскрешают идею крепости, защищающей вольности города. Каждый из них обладает — скорее в качестве символа, чем в целях обороны — квадратной башней, которая господствует над городом и поднимается поверх самых высоких башен на дворцах сеньоров.

В XV в. муниципальное здание в Италии приобретает вид базилики, открытой для народных собраний (Падуя, Виченца, Верона). Старый дворец Дожей в Венеции построен в таком же роде: это — большой зал для собраний граждан.

Итальянским городам позволило воздвигать такие дворцы процветание торговли. На севере Европы подобного же богатства достигли некоторые города Ганзейского союза, и они соперничают с итальянскими по роскоши своих муниципальных зданий.

В XIV в. вырастают великолепные ратуши Брунсвика и Мюнстера. В XV в. и в начале XVI в. во Фландрии сооружаются ратуши в Брюсселе, Генте, Лувэне; в Балтике — в Любеке, Гамбурге, Бранденбурге.

Некоторые из этих зданий имеют очень сложное устройство, которое отвечало многосторонним потребностям торгового населения. Другие имеют вид изолированных зал, подвал которых занят муниципальной тюрьмой (Майнц, Кёльн, Нюрнберг).

Фламандские ратуши блещут всем богатством архитектуры периода расцвета готики; ратуши Балтики выстроены в более строгом стиле, о характере которого можно составить себе представление по рис. 344. Конструкция, выполненная вся из кирпича, подчиняется простым формам, которые вытекают из материала; пропорции смелы, чрезвычайно изящны, декорация состоит из терракотовых инкрустаций и облицовок; игра цветов, достигнутая применением изразцов, оживляет эту свободную архитектуру.





Рис. 344

Памятники этой особой школы поразительно похожи на итальянские палаццо, тип которых представлен в Сиене: то же назначение, те же материалы, та же система украшений, словом, это итальянская архитектура, приспособленная к климату севера. Мысль о таком влиянии не представляет ничего невероятного, если вспомнить о тесных торговых сношениях, связывавших Италию с Ганзой.



Рынки. — В средневековых европейских городах рынок играл такую же роль, как агора в древнегреческих и базар в современных городах Востока. Он обыкновенно представлял собою большое помещение, перекрытое  двускатной  крышей.   Рынок  в   Сен-Пьер  сюр Див — один из лучших образцов такой галереи, стропила которой напоминают стропила риг в аббатствах (рис. 328, 329). Рынок и Монпазье представляет собою площадь, окаймленную крытыми улицами.

Примечание:   Местом рыночной торговли служили обычно рыночные площади, или специальные дома для торговли, или, наконец, крытые галереи первых этажей домов, окаймляющих площадь. В г. Корде во Франции в XIV в. была сооружена крытая рыночная площадь (см. Brinckmann, Stadtbaukunst, стр. 11), пример второго случая — так называемый «Дом суконщиков» в Ипре (см. Demmin, упом. соч., т. I, стр. 909), наконец, примером третьего являются галереи вокруг рыночной площади г. Монтобан во Франции; эти галереи относятся ко времени, близкому к дате основания города (1144 г.), и имеют два ряда столбов; стены домов над галереями были перестроены и вновь оформлены после пожара в XVII в. Крытые рынки были распространены в Италии (см. Вгinсkmаn, упом., соч., стр. 19). Названные выше обычные три места для торговли не исключали друг друга.

Богатые коммуны Фландрии обладают рыночными зданиями действительно монументального вида (Ипр, Брюгге, Гент, Лувэн, Оденард). По большей части они были построены для торговли сукнами и подразделялись на несколько этажей: нижний этаж предназначен был для торговли, верхние этажи были заняты мастерскими.

Зал таможни в Констанце, выстроенный в XIV в., осуществлен по такому же в общих чертах плану, что и рынки Севера.

Дома корпораций. — Наконец, каждая ремесленная корпорация имела свой центр для собраний. Обычно это место собраний состояло из одной большой комнаты, расположенной во втором этаже; в первом этаже помещалась лавка, принадлежавшая одному из членов корпорации, или же он служил складочным местом для продуктов.

Во Фландрии, и в частности в Брюсселе, гильдейские дворцы разукрашены с особой роскошью. В Реймсе прекрасный дом, так называемый «дом музыкантов», служил, как полагают, резиденцией корпорации скрипачей.



Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L'Architecture
http://arx.novosibdom.ru/node/1559


    1. Каталог: ebook -> umkd
      umkd -> Ќазаќстан республикасыныњ білім жєне ѓылым министірлігі
      umkd -> Ќазаќстан Республикасы Білім жєне ѓылым министрлігі
      umkd -> Бағдарламасы «Мектептегі атыс дайындығы»
      umkd -> Семей мемлекеттік педагогикалыќ институты
      umkd -> «Кәсіптік қазақ тілі» ПӘнінің ОҚУ-Әдістемелік кешені
      umkd -> Ќазаќстан республикасыныѕ білім жјне єылым министірлігі
      umkd -> Ќазаќстан республикасы
      umkd -> «Инженерлік-технологиялыќ факультеттіњ»
      umkd -> Ќазаќстан республикасыныњ білім жєне ѓылым министрлігі
      umkd -> «Таңдап алған спорт түрінің техникалық, тактикалық және дене дайындығы» пәні бойынша


      Достарыңызбен бөлісу:
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   17


©kzref.org 2019
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет