Учебное пособие 12. 12. 00. «Технология художественной обработки материалов»



бет2/14
Дата10.03.2018
өлшемі1.97 Mb.
#20531
түріУчебное пособие
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   14

Таблица 2


Промышленная классификация ювелирных и поделочных камней, разработанная Всесоюзным научно-исследовательским институтом ювелирной промышленности (ВНИИювелирпром).

Подтип

Группа

Тип

1

2

3

Тип I. Ювелирные камни

1

Прозрачные камни



1-1

твердость 10



Алмаз

1-2

твердость 7-9



Корунд, берилл, турмалин, гранат, хризоберилл, шпинель, монокристаллы кварца, топаз, эвклаз, фенакит, циркон, кордиерит, андалузит, ставролит

1-3

твердость 5-7



Сподумен, кианит, хризолит, диоптаз, бразилианит, танзанит, хромдиопсид, апатит, бенитоит, аксинит, скаполит, томсонит, дамбурит, улексит, касситерит, гамбергит, актинолит, зеленый обсидиан

1-4

твердость <5



Сфалерит, флюорит, брусит, цинкит, шеелит

2

Непрозрачные сверкающие камни



2-1

однородные



Гематит-кровавик, пирит, кобальтин, псиломелан

2-2

рисунчатые



Гематит-чётитовая стеклянная голова, криптомелан-голландитовая стеклянная голова

3

Просвечивающие камни



3-1

яркоокрашенные камни



Сердолик, хризопраз, хлоропал, розовый кварц, цветные полуопалы, смитсонит, прямит, цоизит, полупрозрачный жадеит

3-2

камни с рисунком или красивыми включениями



Агат, волосатик, моховик, оникс (сардоникс, карнеол)

3-3

камни без рисунка и цветной окраски



Халцедон, полуопал, кахалонг

3-4

псевдопрочные камни с определенной ориентировкой



Благородный опал, лунный камень, иризирующий обсидиан

4

Непрозрачные матовые камни с окраской и плотной фактурой поверхности



4-1

камни, применяемые в изделиях с последующей обработкой



Бирюза, варисцит, коралл

4-2

Камни, применяемые в естественном виде



Жемчуг

Тип II. Ювелирно-поделочные камни

1

Вязкие камни

твердость >6


1-1

Нефрит, жадеит и их твердые естественные имитации, гранат-хлоритовая порода, ксенолит, фибролит

2

Камни средней вязкости

твердость 5-6


2-1

яркоокрашенные камни



Лазурит, родонит, амазонит, яшмы, чароит, унакит (агрегат эпидота и кошевого полевого шпата)

2-2

рисунчатые камни



Окаменелое дерево, пегматит графический, кремень графический, яшма, обсидиан, гелиотроп, переливт

2-3

псевдохроичные камни



Беломорит, соколиный и тигровый глаз, серебристый («иризирующий») обсидиан, авантюрин, перламутр

2-4

камни, применяющиеся в естественном виде



2-4а

массивные камни



Почки халцедона, смитсонита, нефрита

2-4б

корки и наросты



Аметистовые и кварцевые щетки, корочки уваровита, дендриты марганцевых минералов, самородной меди и серебра

3

Мягкие и средней твердости камни



3-1

обрабатываемые в холодном состоянии



Малахит, азурит, змеевик, антрацит

Тип III. Поделочные камни

1

Твердость >5



1-1

стекловатые



Обсидианы, яшма, роговики, микрокварциты, железистые роговики

1-2

гетерогенные горные породы и минеральные агрегаты



1-2а

Льдистый кварц, таганаит, амазонитовый гранит

1-2б

Перидотиты, пироксениты, геденберитовый скарн

1-2в

Лиственит, джеспилит

1-2г

Эклогит, гранатовый гнейс

1-2д

Гранитоиды, нефелиновые сиениты, лабрадорит, порфиры и т.д.

2

Твердость 3-5



2-1

просвечивающие



Оникс арагонитовый и кальцитовый, флюорит

2-2

непрозрачные



Мраморы, офиокальцит, ангидрит, змеевик, хлорит-серпентиновая порода

3

Мягкие твердость <3



3-1

просвечивающие



Алебастр, селенит, галит

3-2

непрозрачные



Графит, талькохлорит, пирафилит, брусит, стеатит



Историческая справка по культуре камнерезания

Культура использования человеком драгоценных камней в повседневном обиходе насчитывает более пяти тысячелетий. Первоначально редкие по красоте или по физическим свойствам камни приспосабливали в форме украшений и носили в том виде, в котором находили в природе. Со временем научились облагораживать их путем шлифования и вырезания знаков и фигур, достигнув степени искусства, получившего впоследствии наименование глиптики.

Самые древние изделия подобного рода были найдены в Месопотамии, где с V тысячелетия до н.э. употреблялись как печати. Древнейшие поделки имели форму просверленных цилиндров, получивших название цилиндрических гемм. Они вырезались от руки, а позже использование колеса позволило придавать рисункам более закругленные очертания.

Самым употребительным материалом у вавилонян был кровавик; использовали они также мрамор, ляпис-лазурь, яшму, змеевик и горный хрусталь. Позднее вошли в употребление аметист, сардоникс и сердолик.

Из Вавилона искусство резания проникло в Египет, где самые древние геммы оформлялись также в цилиндрические формы. Несколько позже здесь возникло свое направление, в котором главным мотивом обработки стали овальные камни с изображением священного навозного жука скарабея, считавшегося символом бога солнца. Впоследствии изображение жука вышло из употребления, но форма гемм закрепилась и была позаимствована в VI веке до н.э. этрусками и греками. Материалом для египетских скарабеев служил мягкий сплав стекла.

Классический период развития искусство глиптики переживало в V и IV веках до н.э. во время расцвета Микен. Здесь было обычаем носить вырезанные камни в качестве украшений, талисманов и амулетов; для печатей они не употреблялись. Предпочтительными формами обработки были продолговатые линзообразные и кеглеобразные индивиды, которые просверливались для закрепления на шнурках. Камни, как правило, были гладкими и выпуклыми, получив название скарабеоидов. В ранний период Микенской глиптики материалом для вырезания являлся жировик, который обрабатывался от руки с помощью резца и сверла. Во время расцвета Микен материалом самых лучших работ являлись халцедон, агат, горный хрусталь, рисунки на которые наносились с помощью колеса.

В послемикенский период наступил заметный упадок культуры и искусства; опять стали обрабатывать мягкие материалы и лишь к концу VII века снова начали использовать сердолик, халцедон и кварц.

Новый подъем искусства глиптики произошел в век Александра Великого (Македонского). В этот исторический период появились первые камни, на которых рисунок делался выпуклым; такие изделия начали классифицироваться впоследствии как камеи. Ведущие мастера творили в Александрии во времена владычества Птолемеев. Самым выдающимся произведением глиптики камей считается “Tazza Farnese”, которая выполнена на сердолике. На ней изображена голова юноши в шлеме и голова женщины. Сардоникс состоит из 9 слоев, которые использованы с гениальной изобретательностью при резьбе. В Александрии использовались твердые драгоценные камни и, в том числе, прозрачные и яркоокрашенные; последние поступали из Индии и Сирии. Излюбленным был гиацинт, в большом ходу сирийский гранат; использовались также берилл и топаз.

Помимо изготовления камней начал широко внедряться перенятый у индусов обычай украшать драгоценными камнями чаши, металлические столы, кубки, троны.

Во времена правления Цезарей выпукло отшлифованными камнями начали украшать наряды, оружие, обувь, колесницы. Этот обычай перешел и в Средние века для украшения реликвий, книг, мощей святых. Появились перстни, служившие украшением и выполнявшие роль персональных печатей.

Глиптика начала терять свое значение во II столетии н.э., падение этого вида искусства вызвало к жизни увлечение мистикой камня. Искусство обработки стало заменяться изображением магических символов. В это время входят в моду геммы (первое столетие н.э.), считавшиеся чудодейственными амулетами. Вновь глиптика выходит на широкую арену в эпоху Возрождения, но бывшего совершенства уже не достигает.

В XIII столетии техника круглого шлифования драгоценных камней обогащается шлифовкой фасетками (искусственными гранями). К XVII веку шлифовка гранями достигает наивысшего совершенства в смысле использования физических свойств драгоценных камней. Однако считается, что этот вид деятельности представляет собой скорее мастерство, чем искусство. Один из признанных знатоков шлифовки и гранения драгоценных камней Р. Браунс (1906) так охарактеризовал тот и другой виды деятельности: «Шлифование драгоценных камней представляет скорее мастерство, чем искусство. Если и нужно точное знание свойств камня для того, чтобы получить совершенный шлиф, то само выполнение работы требует хорошо действующей машины да внимательного работника, но не артиста. У правильно отшлифованного бриллианта должно быть правильно соблюденное отношение ширины к длине, ценными являются игра цветов его, его величина и чистота воды; нам нравится его блеск, интересуют его природные свойства, но, тем не менее, бриллиант нельзя считать произведением искусства. Камни известной формы и вырезанные на них изображения гораздо более интересны, хотя бы сами по себе они и не были особенно замечательны; они представляют собою нетленные документы искусства всех времен и имеют громадное значение для историка искусства и культуры. Птолемеева камея в этом смысле гораздо ценнее и обладает гораздо более глубоким смыслом, чем самый большой бриллиант, украшающий какую-нибудь корону» (Р. Браунс, «Царство минералов». С.-Петербург. Издание А.Ф. Девриена, 1906).

Контрольные вопросы:


  1. Особенности рыночной классификации драгоценных камней.

  2. Группировка камней по степени ценности.






Достарыңызбен бөлісу:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   14




©kzref.org 2023
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет